（转自豆瓣网）细数中国摇滚圈之怪现状（一）非原创！

侯文武

很早以前就想写一篇有关于中国摇滚音乐现状的分析文章，但是苦于一直没有时间精力，加上很多想法不见得有多成熟，所以迟迟没有落笔，最近看了豆瓣上有关张悬现象的一篇分析，再加上春晚第一次大规模的融入了吉他这个因素在里边（虽然全部是用无线神器在假弹），所以才有了动笔的念头，很多想法肯定还有待推敲，所以欢迎交流，补充，探讨，研究。






首先，什么是摇滚乐？






从我拿起吉他来的那一天，我周围的玩琴的人就一直在争论一个事情，就是什么乐队，什么歌是摇滚的，什么是不摇滚的，争论来争论去没个尽头没个结果，很重的失真很长的头发就是摇滚吗？好像不全是的，很多的矫情很流畅的旋律就不是摇滚吗，好像也不尽然。我甚至看到了很多有趣又荒唐的理论诸如那个谁谁的新歌太好听了，不摇滚了；那个某某乐队都上电视节目了，不摇滚了等等等等………………后来我自己也查了很多关于摇滚乐的起源之类的东西，众说纷纭，我在这里就不细说了，我说一些大家基本认同的道理，然后以这些既定的东西来分析我们现在的状况。（当然，不认同也没关系）






1.摇滚乐本身是个洋玩意，这种音乐形式并不存在于我们中国人的血液之中。






2.大部分的摇滚音乐都是基于吉他，贝斯，鼓这三样基本乐器，然后以各种形式演绎出的不同于流行音乐那种较为商品化模式化的主题旋律编曲的，有着自己真实思想感情的音乐形式。（当然，只有一台钢琴，鼓和贝斯，一把木吉他甚至是ipad演奏的东西都可以很摇滚，但分的这么细就没穷尽了）






正因为摇滚乐是西洋人的活计，传到中国来时间长了就不免产生一些有趣的本土化的现象，这些现象是各样音乐人努力探索的结果，都值得鼓励，但是迄今为止，摇滚音乐在中国还没有一条走得宽的路。


何谓路？从本质来说就是这个行业的优秀从业者只靠音乐本身就可以让自己过得好。现在国内优秀的乐队不要太多，但是真正走得出来的，靠的向主流的，靠这个能过上腕级生活的，一支都没有。好多国内圈子里名气很响舞台上威风八面的团背后生活的艰辛是一般人所无法想象的，同比国外同行奢侈的生活，这种巨大的落差让这个行业的每一个人都在想，我这样做的意义是什么。






好了，如果你说你不想靠这个吃饭，你做音乐完全是为了兴趣爱好，我写的东西我自己听了爽就完全足够了，那么就不必要再看下去。下面要说的对你来讲，都是废话。






在国内，想让摇滚乐火起来的想法怎么听着都显得牵强，说摇滚乐不火的理由确一个比一个站得住脚，购买力低下，受众面小，文化层次的差异和产业链的不完整单挑一个出来都足够击碎无数才子佳人的美梦，何况是所有的不利条件再外加一个唱片产业的整体崩溃和一个习惯了一切免费download的浩大群体，这让摇滚这种音乐形式在中国的发展壮大显得水土不服寸步维艰。我们的摇滚乐在刚要迎来创作丰收的季节时就恰好碰上了世界范围内音乐行业的大清洗，老外都在找办法卖乐队卖唱片，我们自己呢？






况且，摇滚乐现在在西方就真的如日中天吗？各国具体的情况我并不清楚，但是近几年英美各大榜单摇滚单曲专辑能上得了榜的也不见得有多少，80%的排行榜被说唱，流行乐和嘻哈舞曲所占据，这说明了什么？






说明了其实大部分老外也是俗的（如果听摇滚的代表了酷的话），估计你在美国逮着一个人问Oasis，Radiohead在英国逮着一个人聊Green Day，丫可能要么就是彻底没听过，要么就是听过不喜欢，但是你在两个国家随便聊聊Lady Gaga和Beyonce我估计丫就都笑了。而天知道我说的还都是国民级乐队，我只不过互换了国籍。






但是反过来看，不知道Oasis和Green Day的不代表不知道The Beatles和 The Rolling Stones，不知道Metallica和Guns N'Roses，每个外国妞年轻时候估计都会幻想有个搞rock的男友，每个外国小伙年轻的时候估计都想组个团玩点自己的东西出来征服世界。到了现在欧美人说这个人真牛掰真有意思用的都是You Rock！而不是 You Pop~~每个热恋中的情侣结了婚的夫妻都有着自己钟爱的乐队自己难以忘怀的现场，每个西方人可能都有着关于摇滚黄金时代那些片段的共同记忆，一个潇洒不羁的吉他手，一个魅力四射的lead singer，一支感动过影响了他们生活的摇滚乐队。






而这，就是文化。






所以，不管是六十年代的英伦入侵还是现如今的朋克Emo，摇滚乐作为扎根于西方人血液的一种文化，只会随着时代演变发展，而永远不会消亡。






反观我们自己，谈到中国摇滚便不能不谈到崔健，崔健是有记载的数得着的摇滚旗帜，但是崔健出道了20多年，再没有一个像他那样既具备了打入主流市场的实力又带有着明显摇滚标志的旗帜出现过，不是没有人才，而是在崔健这里时代的因素起了绝大的作用。崔健之后的魔岩三杰只是一种延续而并不是继承和发展，而这种延续在今天也被证明在商业上是一个彻底的失败和冷笑话。这里借用何勇自己说的话就是：你见过这么牛逼的失败么？






再后来，出了郑钧汪峰和许巍，与其说这些人现在是搞摇滚乐，倒不如说这些都是带有摇滚色彩的主流艺人，徘徊于主流和小众之间。但是他们的作品无疑是摇滚的，你可以很清楚地听到这些人作品中鲜明的个人特色，无论是郑钧的优雅颓废，汪峰的励志热血还是许巍的清风云淡都是你在流行音乐中所找寻不到的，我认为一个独立的灵魂创作出来的作品才是摇滚音乐之所以伟大的核心因素。我不必是完美的，但我一定是自由的，独立的。我的音乐讲的是我自己的故事和感悟，但你发现原来我们是一样的。这些人的作品在保留了个人因素后依然可以打动主流观众，这不得不说是天才般的素质和奇迹般的机遇的结合。


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侯文武

觉得这位说的够细就转了！自己顶一下！{:soso_e113:}

最终之战

说的很好啊

zsa3020353

顶顶顶，面面俱全

hxx983368799

分析很到位，前几天汪峰还来我这里南宁开演唱会的。

头牌儿

音乐节也好，摇滚现场也好，有多少人是真正听摇滚的？ＰＯＧＯ最疯的那个，也许台上唱什么都不知道。中国摇滚这２０年，不乏牛掰的乐队，经典的歌曲。我最欣赏的窦唯和高旗现在是都不出来了，至少不摇滚了。还是没环境，不挣钱，二手玫瑰也向商业化迈进了，举着俗的幌子冒充艺术，估计梁龙很难再写出《好花红》这样的歌词了。　近些年比较成功的乐队应该就是万能青年旅店了，节奏工整不失心意，歌词有力度，关键是有市场，演唱会都开台湾去了。痛仰也挺火。