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本帖最后由 暗焰 于 2022-4-10 21:42 编辑
如果你喜欢中国摇滚，或许看过《北京乐与路》和《后革命时代》，这些摇滚电影中那些让人惊心动魄的画面。那些鲜明到滴血的记忆，那些疯狂的歌声，构成了一代人对中国摇滚的所有理解。纪录片《后革命时代》中的樱子，金黄的头发，浓烈的妆，有着特别强烈的爱恨执着，黑和白，爱和恨都没有中间值，幻想着人与人之间要用怎样的方式才能建立起绝对的爱与信任，绝对的忠诚与永恒。整个乐队的情感也是那样，单线条思考，太绝对也太年轻。乐队进行了十几年，元老级的成员只留下了樱子和牛奔，回想起树村的那些时光，大家的感情都还没变，虽然音乐理念的不一样导致了人员的变动，但是那个每天排练，一起成长，住在一起相互照顾的经历永远刻画在每个人的心中。
秋虫的《黑乐章》来了，《龙树》之后的他们，不想告诉你形式是什么，也不想用黑暗迷惑众生，他们只希望用音乐传达出这么多年以来对生活的感悟。 我爱你恨的，我恨你爱的 在黑暗的时代不反抗就意味着同谋。秋虫不想做这个同谋，《永恒的小夜曲》中“我爱你恨的，我恨你爱的，我就是你们眼中最肮脏的”是秋虫最著名的一句歌词，也是那个时期的秋虫的标志和他们最鲜明的个性写照。“用你的冷漠刺痛我，用你的纯净迷惑我，用你的神秘麻醉我，用你的疯狂摧毁我”对生存与毁灭的挣扎，对看不见的爱人的歇斯底里，没有谁能比他们的歌词更加刺痛听者。《狂人日记》中诡异的画面和血腥的场景，偏执到血流成河的爱情，占有欲战胜一切涌入黑暗。《赞美诗》中对光明的怀疑，对死亡的信仰，用最阴暗最恶毒的句子赞美着我爱你。人生中有些事是不得不做的，于不得不做中勉强去做，是毁灭；于不得不做中做得好，是勇敢。 秋虫主唱樱子说，那个时期的秋虫就是他们自己的真实写照，那时的她就是如此的极端，美丽、光明和希望都会被最后的死亡、毁灭所终结。或许这也是为什么秋虫被贴上工业哥特标签的原因吧！如工业时代般一切都充满了绝望的气息。在查看秋虫最新资料的时候，发现和之前印象中有很大差别，特别是樱子的改变：黑色的中长发，看不出岁月痕迹的娃娃脸。但是我想，如果秋虫撕碎一切伪善、仿佛来自黑暗最深处的音乐还存在，如果樱子在音乐中对丑陋残忍的直面和对痛苦震人心魄的吟咏还存在，那秋虫的精神就依旧存在。 当我们渴望爱的时候，我们的脑海中充满各种假象，欲望的幻影。我们被欲望占有，想要占有我们渴望的一切。于是，我们失去了爱的能力，一味争夺被爱的权力。我们挣扎在爱的漩涡中。我们时而惶恐、时而消沉，我们责问世界，充满迷惘。最后，为了暂时的安宁，我们选择遗忘。 从《狂人日记》到《龙树》再到《黑乐章》，秋虫一路走来心态变了很多，但不变的是音乐所要表达的理念和传达的精神。樱子说，“只有用心听过的人，才知道，这三张专辑所要表达的东西都是一样的，这就跟我们写字一样，狂人日记用铅笔，龙树用钢笔，黑乐章用毛笔。只是工具不一样，但是所表达阐述的都是一样的。”有魔才有佛,对于秋虫来说没有对立只有统一。《黑乐章》是对过去的黑的审视，是为了摄受过去的黑，它是内敛而深沉的，是用现在审视世界的态度构架完成的。不管人们是否质疑黑暗的力量，它都在光明过后存在着，当最绝望的时刻来临，你有选择的机会，你可以选择沉沦，也可以选择想办法改变现状；当最骄傲的时刻来临，你还是有选择的机会，你可以选择浮躁，也可以选择更彻底的看清自己。 | 
发表于 2017-9-5 13:08:38
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