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我（酒醉谁来陪）总是从CD包下载资源，而自己却没有什么好资源与CD包包友们分享，实在是不好意思，因此，挑选部分骨灰级烧友们的“金玉良言”与CD包包友们分享，没空好好整理，有点乱，见谅！
A:(pan)一点简单的经验与您分享一下：
1.分频器元件不一定都要用最好的，但是高音通路的元件尽可能要好，特别是信号通路上；旁路的元件不用特别好就行；
2.高音衰减电阻一定要好，Mundorf的金银绕线电阻非常牛，甚至比杜兰的石墨电阻都好；虽然杜兰石墨电阻更贵。
杜兰石墨电阻，除了很怕摔，而且声音有点“面”，缺乏点硬质的骨干，声音的质感和解像力不如Mundorf的金银绕线电阻；
不过反过来说杜兰的电阻更“温暖”些（不如Mundorf的金银绕线电阻透彻清晰）
3.高音阻抗补偿用的电阻适可而止就行了，用Mundorf的绿色电阻已经非常好了，换用更高级的也不太能听出区别来.........
4.空芯电感、铜箔电感的清晰度的确是要好一些
这是最关键的：分频器设计合理是最最重要的，否则元件再好白搭
B: （非潘）分这么低，三分频的意义何在，你不如做两份频算了。三分频的目的是什么？主要就是减少单元的工作范围，从而来减低失真，至于相位问题，关注是有必要的但千万别矫枉过正，因为相位的影响绝不是音箱设计的主要问题，影响指标和听感的程度也没有你想象的那么大。至于634怎么分最好，我认为不可一概而论，主要取决于你的低音单元的尺寸及素质，一般用12DB的衰减方法（我更喜欢24DB），10寸单元的上限最好不要超过400HZ，12寸不要超过200HZ，15寸不要超过100HZ。给你一个参考（至尊乌托邦是1寸+双6寸+10寸+15寸24DB四分频,分频点是2.5K,250HZ,50HZ）（非潘）.
C:我觉得Eton的低音单元非常好，11-581很好（振动面积363cm平方，只相当于其他家10英寸），但是12-680更加好，如果在ETON里选一个最好的单元，那肯定是12-680了，它也是ETON最贵和最有名的喇叭，N多顶级音箱已经使用过，有充足的背书保证。
但是ETON当中音单元真的不咋地，声音比较白，比较薄，不够宽松。
我听过好几款箱子都这样，我自己也有5寸、7寸，都不理想；而且可用的频段不够宽。
中音很多，好中音不多，老兄可在AT、seas、Scan、Morel等里面选。
AT6.5寸实际可用频段不是特别宽，我的教训.
D:,功放已DIY了,前级DIY马帝士前级,用料猛得不能再猛了,连黑金冈琴王系列的电解都上了,偶合电容是MCAP的银油,管子全都是顶级古董管,稍作调整准备定型了,与5~10万的世界名机比过,赢多输少.后级:也是DIY的,是朋友那里抢来的,乐林M9线路,做成电源分体,独立稳压,每边用高精配对的4对爱森美功率管.用上了最好的大水塘.朋友说出力有纯A类80瓦,我保守诂计纯A类50W肯定有(未做这台后级前我朋友一直用柏林之声的032合并机,DIY了这台后级,我朋友请来不少烧友来听后,立马把032出掉了).
E:(pan)AT的，按以前的听感来说，它声音温暖，低频庞大，速度较Eton慢，声音比ETON肥点，气质古典。更适合搭配声音通透、阻尼系数高的放大器。搭配贵丰之类功放估计不佳。Eton就没事
F:(pan)主要还是看和中音单元的衔接吧，AT的7寸单元，高于2000Hz就不好听了——虽然厂家显示的频宽不错，但是没有提供失真度和离轴响应；主观听感上，AT的7寸最好不要超过2000Hz。
其实Rockport采用AT 7寸的箱子也是分在2000Hz左右。
分到2k，当然也要看高音单元的能力了，如果是铝带或者Scanspeak尖鼻子，分在2000Hz会感觉中高音比较单薄，但是T330D就完全没问题了。
Rockport后来使用Scanspeak尖鼻子，就只能把中音换成5英寸的了
G:S280-6-282成品箱上听过多次，从低音的表现上来说简直太好了，比之ETON的13寸远胜，无论是速度，下潜还是最重要的质感上来说都强很多，毫不夸张的说，和其自家的钻石高音一样，目前最好的单元。至于和167兄的特制ETON到底谁好，等167兄买了这款低音再请他老人家仔细比较吧，但是我估计已eton目前的技术水平，应该无法做到这个层次。
至于您说的如果这个低音和钻石高音只能上一个的话，我还是建议上钻石高音，高音单元太重要了，对于重放音乐来说，因为泛音的原因高音的影响是全频的质感，影响太大了，而低频差点不会影响其它频段，尤其是您选择了090这款6寸中音后，低频的分频点应该至少在350HZ以下，所以低音单元重放的频段并不太宽，还有就是音箱的低频好不好，除了单元，箱体抗震及导向管的设计的的影响也很大，所以用eton或scan的低音单元调好的话也能出很好的低频，而高音就不同了，基本上完全靠单元素质决定，箱体的影响相对较小，而钻石高音有着无法比拟的优势，所以先上钻石高音是正道，需要注意的是分频器的高音串联电容和电阻一定要用好的，否则影响也非常巨大。
H:（pan）S280也算是大口径低音了，振动面积400cm平方，正好等于丹拿的12英寸的30W100XL，也属于大口径的范畴了。
更重要的是，这个S280的确是一只极品低音单元，我恨自己早两年就买了AT 10E77低音，否则我一定要上这对Accuton的S280，用来搭配我的另外一款极品中音：ATC的巨磁版馒头中音。
目前看着手上的AT 10E77，我连开工的动力都没有了.......虽然AT 10E77也是对好喇叭，但是和S280完全不是一个级别的东西。S280的毒性太大了........
I:（pan）老兄，那对土炮做完以后的确没有升级动力了。
不过我还有ATC SM75-150巨磁版馒头中音单元，这也是我从前非常艳慕的顶级中音，
现在看来，应该不会能和我那款ATD比肩，但是音色独特，所以早晚还是会把它用上，做3分频的。
原本铁定的高音是T330D，但是玩过钻石高音以后，.......所以，先使用我的Focal铍高音吧，
T330D做备选方案。
低音原本铁定是AT的10E77的，是AT10英寸里的高端型号了，220mm的大磁钢看着很过瘾。
不过，自从听过Accuton的S280了，10E77就已经索然无味了，一直被我闲置不想启用弃用了。
目前S280我已经下单了，准备来个FOCAL 铍高音+ATC巨磁馒头+Accuton S280的奇异混搭，
不图超过或者赶上那一对，只图玩玩S280，顺便听听馒头的中音和铍高音。
J:S280-6-282成品箱上听过多次，从低音的表现上来说简直太好了，比之ETON的13寸远胜，无论是速度，下潜还是最重要的质感上来说都强很多，毫不夸张的说，和其自家的钻石高音一样，目前最好的单元。至于和167兄的特制ETON到底谁好，等167兄买了这款低音再请他老人家仔细比较吧，但是我估计已eton目前的技术水平，应该无法做到这个层次。
至于您说的如果这个低音和钻石高音只能上一个的话，我还是建议上钻石高音，高音单元太重要了，对于重放音乐来说，因为泛音的原因高音的影响是全频的质感，影响太大了，而低频差点不会影响其它频段，尤其是您选择了090这款6寸中音后，低频的分频点应该至少在350HZ以下，所以低音单元重放的频段并不太宽，还有就是音箱的低频好不好，除了单元，箱体抗震及导向管的设计的的影响也很大，所以用eton或scan的低音单元调好的话也能出很好的低频，而高音就不同了，基本上完全靠单元素质决定，箱体的影响相对较小，而钻石高音有着无法比拟的优势，所以先上钻石高音是正道，需要注意的是分频器的高音串联电容和电阻一定要用好的，否则影响也非常巨大。
K:现在一看到提及西电线的,头就重过地球. 给我的话宁愿选择上便宜的正品怪兽线都好过这些所谓的西电线(目前的所谓西电线是代指麻皮的老电线,多是些其他的进口杂牌或国产的迷彩皮线),100款所谓的西电线,最多就0.1款有可能是真的西电,但这0.1款又卖上天价.就算是给你的是真西电也不过就中频...其他的.....
还有一个就是象MIT/天仙配这些成品线都需要带盒子较声才出好声的品牌,一般都不太建议用它们家的散线做箱内线.特别是中低档些的散线,都不平衡.也有些清淡还没质感和厚密度(天仙配比MIT的甜味).
超时空的入门些的也是有这个偏向,清爽 线条 干净有余 肉感乐感不足. (和AQ并线能起不错的效果);那些8N的环绕线系列千万就别去用,声粗又淡到死. 我觉得入门些的同价位金宝线比超时空更好些,至少它延伸 分析力 这些不错的同时还带点乐感和肉感. 入门些的老至高线的也是不错,有点肉,有点暖,要嫌就嫌它有点木有点不够透.
AQ/线圣比上边这几个牌子是好很多,虽然声场可能有些放不开,有点靠中间, AQ线的主要问题是就算同一型号的线 但不同时期不同批次的差别却也是很大的.声音偏向很多时候得看具体线芯的粗细和股数来定.1.粗中细三种线芯都有的型号一般声音比较稳重扎实饱满,. 2. 全部都是一样中等粗度的线芯声音都是偏向突出高/中低频部分,超高/超低两头延伸又变得一般,都是点到为止, 3.有粗有细没中等粗度的线芯声音就平衡中性带点暖带丝丝肉感. 4.有中有细没粗的线芯一般都是偏中高频的,没有什么低频. 而一样的线芯粗细,就看谁的股数多少,股数多的声音密度厚暖度量感加强! 5.多股微细线芯不是单支李兹线芯的这个一般都是环绕用线,通常都是偏中频或中高频为主,密度会不太够,暖度也差些!各方面的表现都没HIFI系列的好!
日本的铁三角/佳耐美/三菱...这些纯度好,但总是觉得太过直白些,染色是比较少.... 但总是没找到感觉.倒是象古河/雅确..极少数牌子的还不错!
英国牌子线便宜的那些也大部分是中频突出些,声染色偏重点,两端延伸不一定会好,延伸好的个别又不够厚暖.(阿特拉斯和范登美这2个例外)
一定要上镀银线,倒是可以考虑德国一些镀银线,如苏玛/敏力... 很多都是把线芯做到2.5平方-5.5平方左右,线芯够粗而且镀银层比较厚,铜却很少, 它这样就比其他一些细的声音平衡些.也更偏向纯银线的感觉.不会象一般的细线芯又是镀薄银的那样声音过亮过冲带点毛躁又没肉感.
L:很容易可以意识到天蝎星的最强项是对信号的敏锐反应,细节和泛音极度丰富,质感虽不太强(与后级太普通有关),但乐器像真度极高,全频的瞬态也超一流,音乐节奏感极其准确,感叹 330与AT喇叭配合真是天衣无缝,而AT喇叭对微弱信号的捕捉能力是超凡的...地蝎星这方面的特性让市面上绝大多数HIEND喇叭都汗颜...
M:瞎说一下自己的看法：
1，赞同“宁要凹也不要凸”，但也不能凹陷太多，否则至少声音的鲜活度会受到很大的影响；
2，我倾向于上下相同。虽然单拿、JBL等一些大牌音箱喜欢设计比较复杂的分频（如小音量只有部分单元工作到了一定声压才全部工作之类的），但那是以精确设计和精细调音等技术条件作为保障的，那是一种“运用之妙存乎一心”的随心所欲；而DIY在“交通基本靠走，治安基本靠狗;通讯基本靠吼”简陋条件下宁可选择保守一点的方案。
如果喜欢5吋的中音，不如干脆做成3/2.5分频，至少声音层次要好一点。
N:也来谈谈我的几点看法：
1、不诚信是目前社会普遍存在的问题，也正因此，我们在购买元件的时候会优先选择大品牌，正规代理商经销的行货。有品牌和厂家做担保，心里面踏实一些，毕竟有完善测试设备的是少数专业人士。
2、电容之外，电阻也是不容忽视的因素，高音通路的衰减电阻在90%以上的分频器中存在，对音色的影响是显而易见的。电阻有无频率特性？我不知道，但温度系数是肯定的。工作时，电阻承受功率产生温升，阻值的变化对整个分频电路都会有影响。
3、无电容的分频是否就是最佳方案？一直以来都说是吧火车头是采用无电容分频，但是没有见过清晰的内部拆解图片也就无从考证。曾经见过某品牌的高档书架箱，也是丹拿330高音，听起来声音不佳，不是330应有的表现。打开分频器看到，高频通路居然没有电容。我认为仅仅靠电感的旁路是无法干净滤除低频信号的，当这些信号进入高音单元时，对听感有很大的负面影响。世霸是技高一筹还是另辟蹊径，抑或是宣传需要，暂且存疑。
4、无论大厂小厂，只要是著名品牌，选择元器件的标准不会敷衍，区别在于数量——大厂生产音箱的数量极大，不可能人工进行元件配对筛选，只能寄望于供货商的元件品质。当然，生产出来的成品会有统一的QC测试，离散型较差的元件可以在这一关筛出来。至于小厂，因为生产数量少，人工测试筛选不会增加过多成本，反而是很好的宣传点。这是我的推测，是否合理？
5、喇叭单元如果更换，那么换一对肯定好过但换一只。不过考虑到成本，恐怕不能过于追求完美。据我了解，名牌音箱更换一只单元的费用最高会是自行购买同档次单元的10倍。
O:如果高音的指向性很强那么只能说这个高音设计很失败。在音箱测试中0度30度60度的测试主要看中高频的指向性对于频宽的影响。比如某箱在0度时10KHZ下降1DB但在30度时10KHZ下降6DB这就无法接受了，说明该箱指向性强摆位时要内拗才能保证频响。每个房间、每对箱子的声音最佳集束点都是不同的，所以才有“皇帝位”一说。
P:据说低音装箱后灵敏度下降 5~6dB 的!
双中音, 若并联 +6dB; 若串接 +3dB.
Q:不对。低音装箱下降不会超过1dB，任何喇叭并联的话+3dB，串联的话-3dB。
别据说，这是科学。
R:“低音装箱下降不会超过1dB”这个说法应该有误哈。呵呵……共同探讨一下。目前很多喇叭给出的灵敏度多是以喇叭装在标准障板上测试的SPL为准的，但是标准障板灵敏度不等于单元上箱灵敏度。中低音单元上箱后都有障板效应，这就造成了实际灵敏度会下跌，下跌的程度与喇叭安装面板宽度有关。相比较而言SEAS喇叭在测试时都是上箱测试所以其SPL图比较具有参考意义。我们以H1305喇叭为例，先看图图中300HZ以下标虚线的是标准障板曲线而实线是上箱后的实际测试曲线，实线在100HZ处大约是87.5DB左右与其标示的90.5DB的灵敏度大约下降3DB，具此估计以该单元制作的音箱系统成箱后灵敏度也就在87DB左右（短板效应）。
S:经常去不同地方听不同的系统，有相当一部分系统刚开始听时觉得问题多多，但几个小时后却问题不在。
这个问题除了跟器材工作状态以及外界影响因素有关外可能还有一个最重要的因素：适应性。
人有嗅觉，视觉，味觉和听觉。
嗅觉有很强的适应性，刚到一个有异味的地方很不适应，时间一长就适应了，也感觉不到了。
视觉也有很强的适应性，晚上开着等，很亮，关灯，就什么都看不到了，因为适应了亮的环境，过一会儿，在微弱的光线下，又可以看到很多东西，因为适应了暗的环境。
味觉亦然，比如经常吃辣。
听觉方面，比如刚开始听LP，很难容忍炒豆声，时间长了就适应了。
推论：不同的环境和不同的系统，声音千差万别，可能要先适应后才能感受到这个系统真正的魅力。
T:某日一个朋友打电话来说：用了某隔离电源后音量大了好多......
按照物理理论，这是绝对不可能的事！
朋友的耳朵非常的好，环境很安静，听音每天基本都在相同时间段以及相同音量。
我不怀疑他的耳朵，也不会考虑有什么外界影响因素。
那么问题可能在于信噪比。
音量大小是相对的，在很安静的环境下轻声说话就感觉很响了，在吵闹的地方，喊破嗓子也听不清楚。
推论：由于加了隔离电源，高频噪声得以抑制，信噪比提升，弱信号延伸，分析度提升，人为错觉音量提升。
U:人耳的掩蔽效应，是听觉最基本的常识，它是一种客观存在。实际有多种情况，说起来比较复杂，重要的不是我们掌握这些理论有多少，而是明白这是科学，不是玄学，更不是音响厂商和某些大家的那些所谓“新音响”“新理论”。
通俗说，就是听觉的一种“同化”现象，即人耳听多了一种特有声音，会习惯这种特有声音。这种情况有可能好，也可能不好。音乐人音乐评论家郑延益说音响中的“久入鲍鱼肆”现象，就是批评说音响中的一种现象，习惯了一种不好不对头的声音，认为也是好的、对头的声音。
强调音响要理性，首先是强调依据重播的音乐判断系统的声音。声音表现究竟如何，不是自己凭空想象声音好坏。越是客观的判断，越是需要依据多种音乐之声的相互参照对比得到结论。
V:经常看到大家讨论有关晶体管声和负反馈的问题，偶然看到这个文章，虽然显得不太专业，但表达通俗易懂，转载至此和大家分享。
晶体管声的元凶“瞬态互调失真”
瞬态互调失真（Transient Intermodulation Distortion），亦称TIM失真。TIM测量方法则迟至70年代才公开发表。记得1981年音响界人士云集北京人民艺术剧院，专门讨论它。由于瞬态互调失真与负反馈密切相关，所以在讨论瞬态互调失真时就需要先从负反馈说起。
负反馈
Negative Feedback）是一种广泛应用于各类工程技术领域，简单而实用的控制技术，负反馈本来是属于控制技术中的闭环控制（Close Loop Control）系统的一个环节，但因为应用广泛，所以常常被用作闭环控制的代名词。负反馈实际上是一种普遍存在于人们日常生活中的自然规律，举例来说，当我们驾驶汽车的时候，如果发现汽车偏离得驶路线，我们就会向相反方向扭动方向盘，使汽车驶回正确路线。在这里我们的眼睛就是充当负反馈通道的作用，负责把输出值（汽车得驶方向）回馈给挖掘器（大脑） ，然后控制器将输出值和设定值（正确方向）互相比较（相减），然后根据比较后的误差，发出修正讯号（扭方向盘）去纠正。由此可见，负反馈的作用是将输出值倒相（变为负数），随后将之回馈至输入端，和设定值相减，得出误差讯号，然后控制器就会根据误差大小作出修正。
失真
在电子放大线路中，由于零件的非线性、对称性、温度的变化，噪音的干扰以及其他种种原因，使信号在被放大的同时，无可避免地被加入各种各样的失真，而负反馈则能有效地降低这些失真。举一个简单的例子来说，如放大器在放大一个正弦波讯号时，由于零件的非线性、对称性、温度的变化会使输出有明显失真。通过负反馈，将失真的信号与输入信号进行比较减去失真。因为是输出与输入相减，虽然稳定了增益，但是放大量也大幅度减小。如果要使输出讯号被放大到足够的强度，放大器的放大率（增益）便要加大，所幸的是这并非难事，尤其是晶体管机。如果我们将负反馈量加大，使输出讯号降低到和输入讯号电平相同的程度，即完全没有放大，这种放大器线路有一个特殊的名称，叫缓冲放大器（Buffer Amplifier）。虽然讯号没有被放大，但因为放大器一般都是输入阻抗高，输出阻抗低。所以缓冲放大器常被用作阻抗匹配之用。
互调失真
既然负反馈能有效地降低失真，但为什么又会引起瞬态互调失真呢？原来问题出在时间上，其中又以晶体管机最为严重。和真空管相比，晶体管有坚固耐用，体积小，重量轻放大率高等优点，其缺点是工作特性不稳定，易受温度等因素影响而产生失真甚至失控。解决办法之一是采用高达50至60dB左右的深度负反馈。反正晶体管的放大率很高，牺牲一些无所谓，由于采用了大深度的负反馈，大幅度减少了失真，所以晶体管机很容易获得高超的技术规格。不过麻烦也就因此而起，为了减少由深度负反馈所引起的高频寄生振荡，晶体管放大器一般要在前置推动级晶体管的基极和集电极之间加入一个小电容，使高频段的相位稍为滞后，称为滞后价或称分补价，可是无论电容如何细小，总需要一定时间来充电，当输入讯号含有速度很高的瞬态脉冲时，小电容来不及充电，也就是说在这一刹那线路是处于没有负反馈状态。由于输入讯号没有和负回输讯号相减，造成讯号过强，这些过强讯号会使放大线路瞬时过载（Overload）。因为晶体管机负反馈量大，讯号过强程度更高，常常达到数十倍甚至数百倍，结果使输出讯号削波（Clipping）。这就是瞬态互调失真，因为在晶体管线路最多出现，所以也被称为“原子粒”声或晶体管声。
顺带一提的是，这种负反馈时间延迟问题在工业控制系统中也常常遇到，称为纯延迟（Dead Time）问题，其起因绝大部份是因为感应器（Sensor）安装位置太远。例如在一个恒温热水器中，温度探测被安装在远离发热顺的位置，结果是当探测器感应到水温足够时，在发热器附近的水温早就已经过热了。这样的控制结果必然是水温在过热和过冷之间大幅摆动，称为控制超调（Overshoot）或系统振荡。纯延迟至今仍然是困扰自动控制技术的一大难题，有关解决方法的论文由五十年代至今少说也有上千篇，但始终找不到一个简单而行之有效的办法。
虽然负反馈出现时间延迟不好对付，但要解决也不是没有办法，我们可以干脆不让它出现，或即使其出现也不至於造成太大的破坏，方法有多种，例如只用小量大环路负反馈，这样即命名出现负反馈时间延迟，输入讯号也不至于过强。所减少的负反馈量则由只跨越1个放大级的局部负反馈代替，，局部负反馈路径短，时间快，不易诱发瞬态互调失真。真空管工作稳定，不一定要用大深度负反馈抑制失真，况且其失真多数是人耳爱听的偶次谐波失真所以胆机没有一般所谓的“原子粒”声。至于其他用于线路设计上防范瞬态互调失真的方法，因涉及较多枯燥的理论，这里就不一一介绍了。
除了在线路设计上防范瞬态互调失真外，发烧友还可以采取另一项措施去减少瞬态互调失真，那就是尽量利用各种屏蔽和滤波措施去减少各种高频干扰讯号进入放大器，虽然这些讯号有许多是属于人耳听不见的射频干扰，但因为其频率很高，极易诱发瞬态互调失真，令输入级过载，使音乐讯号得不到正常的放大。
性能
负反馈方式的设置对功放性能影响很大。一般功放电路负反馈取自输出端。电流放大级产生的失真靠大环路负反馈来改善。这种反馈方式往往使功放在客观上失真度指标是改善了，而主观听感上却不尽人意。末级产生的失真通过负反馈输入前级，再通过前级放大后对其进行补偿与调整，这种补偿与调整必然是滞后的，势必使系统瞬态响应速度降低，易于诱发瞬态互调（TIM）失真，并使高频信号产生失真与相移，在听感上表现为生硬的“晶体管声”。另外，扬声器产生的反电动势和音箱线感应的射频干扰也通过信号产生“污染”，影响了音质的纯正。
W:。。。。。。因为ATD中音换上去以后，我一听着迷，根本停不下来了，一直到有人敲我的门——原来已经9点半了，我饭都没吃！
ATD这个单元我一直都很喜欢，不管是裸听还是上箱，它的声音素质在我目前手上的N多中音里几乎就是最好的一只（因为和ATC馒头各有千秋，所以没有说是最好）；但是以前让我很郁闷的是，它的灵敏度比AT略低，搭配起来可能会有点问题。
以前使用薄皮方箱子时，感觉整体灵敏度比在高，但是新箱体到了之后，我也说过感觉整体灵敏度降低了一点（没有箱声了，完全没有！），所以现在居然变得很般配！
新箱体是按AT中音开的孔，180mm，这个ATD的开孔小几毫米，装上去很难看，而且做箱体的厂家是给我预埋了螺母，只能上AT的，所以ATD的我就一直没安上去听听。（以前的实验箱子随便开孔也不心疼）
要说首先还得感谢俺的房东，他是个老发烧友了，前不久他得知我闲置了一对ATD，非常惊讶，问我为何把这么好的喇叭闲置不用？我说现在安装不上啊！
他把ATD和我手上的几款AT中音裸听了一圈，也是说这个中音的层次、细节、质感都是最好的，于是他拿来电钻，帮我钻了几个孔，当天折腾很晚，装上之后没敢开大声听，感觉很好！
螺孔开得有点歪，加上有点漏风，所以我又把喇叭取下来了。
今天你来咱们换上之后，我也对这么大的差距感到非常惊讶！
我一只都觉得AT的素质已经很好了，已经是美女级别的声音了，谁知道ATD上去简直就是仙女级别的声音...........
X:其实我正是因为被C173-6-090“毒倒”，才回来念念不忘茶饭不思的。这个单元不管是在Coltrane 2还是在Estelon XA上，都是非常松弛、透明、细节超多、质感超好、声音轻松甜美又密度极佳的，可以说，我追求的理想的中音表现，基本上在这个单元上都能找到！它不管是男声还是女声都非常好，中频这一段表现力极强，感觉它真的是一只正宗的“高清晰度”中音，很多中音和他比声音都太紧，太死，太闷。而且它的厚度不错，完全是温润饱满的声底，一点不薄，但是完全不是死板发闷的“厚声”。
ATD这个单元换上去以后，我前面说了，声音非常高水准，声底高贵，那种举止优雅、举重若轻的感觉加上甜美阴柔的透明度，让人着迷。细节非常好，透明度比我用过的Seas、Morel、Scan或者几款AT的7英寸都好，细节比他们都更多，质感很强，而且感情特别丰富，人声唱出来有如泣如诉的感觉。AT的声音更中庸稳重，没有ATD的那种风情与感染力——好像用风情显然不合适，因为它唱的男声挺阳光、阳刚的，不是一味的阴柔的。
从解析力、信息量上来说，现在感觉ATD还是不如Accuton C173-6-090，但是因为两者平台不同（钻石高音或者新款陶瓷高音的分析力都是超强的），不好说。在没有Accuton纯中音C173-6-090之前，有它我很满足了，意外的惊喜啊。
ATD和Accuton的这两款单元都是高分析力而又有水分和光泽的单元，声底都高贵美妙，但是声音风格还是有一点不同的。
Y:重点关注高音单元，用铍高音或钻石高音方为上品。这两种高音分析力超卓，非其它材料的高音可比，弦乐和钢琴还有铜管都特别需要有超高的频响和细致的分析力。
品牌还可加上劲浪“乌托邦”系列（铍高音），马腾也有一款钻石高音的箱子。
Z:值得保留的一篇旧文-李哥谈HIFI（转贴）
李哥(李建华)，香港资深音响发烧前辈，发烧经历超过40年，曾任香港金弦洋行董事。在90年代初，曾为推动大陆高级音响发展立下了不少功绩。
近年在内地设立音响顾问公司，为发烧友提供听音室设计、装修与改良、影音调梭、电源处理、疑难问题解答等服务。李哥身怀音响绝技又为人谦和，实为发烧友的良师益友。
一 烧 三 十 年
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山，天之涯，地之角，知交半零落，一觚浊酒余尽欢，今宵别梦寒。每想起这首歌时，总是勾起儿时片片的回忆，使我感触良深，久久不能自已。
我 小时是在广州长大的，我的童梦中，常梦见母亲拖着我步过海珠桥。我依稀记得数十年前我几岁时，那时的海珠桥，每隔几步，便有一个洞，一不小心，便很容易掉 下江去，母亲每带我过桥时，总是提醒我小心跨过桥面的洞。长大后，每回到广州，见到海珠桥时，总是回忆起在秋风飒飒，残阳如血，满天红霞的落日余晖中，慈 祥的母亲携我过桥那份温馨、真挚的情景，由于我曾长时间在广州生活，也使我对她产生一份亲切的故土情，在我生命日落，满头白发的时候，我常希望能在故土中 寻回儿时的回忆，每当我到故居附近徘徊时，见到那些和儿时差不多的街道，虽然看来落后，但那份亲切，就像回到母亲怀中的感觉，那里扬溢着一份踏实、安稳、 朴素和谐的气氛，使我觉得我和故土是血肉相连的。
她的脉搏和我一起跳动，一起共鸣，正是由于这一份情怀和一个偶然的机会，我决定重回故土，用我晚年的岁月，做些我喜欢做的事，实现我的理想，也是一个三十多年来的梦想。
三 十年的确是一个漫长的岁月，它不单为我添上满头白发也为我带来满面风霜，但我无悔。过去虽然境遇坎坷，但音乐却为我抚平创痛伤痕，给我精神慰藉，鼓舞我的 斗志，令我勇于面对逆境，在哀愁中得到开解，悟到心境澄明平和的可贵，也为我带来心境宁静无争的喜悦，所以我常常怀着感恩的心情，
多 谢上天赐给我接近音乐的机会，同时也希望别人能够像我一样分享音乐为人类带来丰富的精神粮食，这也是推动我常常写一些HiFi文章的动力，因为除了于现场 欣赏音乐之外，一般人只能以透过音响器材，才可接触到音乐，但音响器材对音乐的再生却为爱乐者带来无尽的烦恼，而且这些烦恼也是我三十多年来的烦恼，
希望我能在有生之年，建立一个自己听音乐的天地，更愿意以野人献曝的一点诚意，以互相学习的精神和同好共同研究，希望互相砥砺，一起分享音乐中无限的宝藏，我更乐意的是，将我的一点HiFi经验和大家分享。
发 烧友似乎都具有一个共同点，就是不断追求完美，我也不例外，在追求过程中，我深切地体会到他们的苦与乐，虽然部分朋友不断有进步，不但在HiFi上有所成 就，更从音乐中得益不少，但也有些走进了死胡同，弄到焦头烂额，整日为达不到自己的目的而苦恼，甚而对音乐的兴趣也失去，最后索性连HiFi也不玩了。
这当然是最可悲的事，事实上，我也曾经数度心灰意冷，想放弃玩HiFi，但当我一接触到感动我的音乐时，又不期然地充满斗志，重新投入，屡败屡战，
到今天，虽然不能说有些什么成就，但总从无数失败中总结了很多经验，也摸到了一些门径，利用这些所得经验，也为很多朋友解决了很多问题，希望日后也能在本刊中和大家分享。
我今天不打算和大家谈怎样去玩HiFi，但我想和大家谈谈如何可以成为一位大师级的发烧友？
要具备什么条件？有什么秘诀？
首先要声明，我不是什么大师级的发烧友，我只不过是比其他人多玩几年HIFI，多点经验，多些机会接触不同的器材和多些校声的实践而已。
我接触过可以被誉为大师级的发烧友中，他们很多都有一些共同点，而这些都是他们成功因素部分，是值得我们借鉴和学习的，你且看看你是否已具备这些条件，有朝一日也成为大师。
第一，热爱音乐，以理智态度去玩HiFi，大师都对音乐充满热忱，视音乐为生活中不可或缺的一部分，而视玩HiFi只是希望追求音乐中至善至美的境界，他们对器材的态度和评价，并不以价钱以依据，他们只着重将器材发挥到极限，并不盲目和盲从地先追求高价器材。
他们明白到人生充满妥协，任何事物也难求完美，在追求完美的过程中，尽量理性地去解决问题，就自己能力和财力所及去玩好HiFi，器材只是工具，听音乐才是真正的目的。
如你不是真正喜爱音乐，培养良好欣赏的乐趣，玩HiFi狂热一阵子后，玩得不好的话，热度冷下来，可能便放弃。只因你对音乐爱得不够深！
第二，恒心、毅力和坚强的斗志不可少，玩HiFi要玩得好的话，就要像我们对待事业的态度一样，必须有不屈不挠，永不言败，力求进取和孜孜不倦的研究精神，从失败中吸取教训，努力去研究和尝试，才有希望成为高手，而距离大师的路途仍很遥远！
如你自问已具备上述条件的话，恭喜你，你已有了进入音响殿堂的入门券，再具备了下次我说给你知的条件的话，能不能成为大师就要看你的修行和天份了。
如何身为大师级发烧友(上)
上次我谈过一些要成为大师级发烧友所具备的条件作为大家参考。好，我们今次继续谈。
我说过培养喜爱和学习欣赏音乐，加上追求完美的心态才有动力去追求音乐的至善世界，在追求完美的过程中以理智的态度去玩HiFi才是正确的态度，而在追求的过程中必须具有无比的恒心、毅力和坚强的斗志才可希望有所成就。
但具备了上述的两个条件，只不过是基本的正确态度而已，要是你只靠一腔热诚，盲打瞎撞，盲目跟风，别人玩什么，你就玩什么，从来不知道自已的组合究竟出了什么毛病，需要改善的是哪一环节...
更患上了一般的HiFi 友的致命伤----急于求成，想一步登天，以为组合工作正常就一定可以弄到像音响书上所描述的效果，结果空有恒心和毅力，组合的表现不是原地踏步就是效果更糟，情况就好比狗追自己的尾巴，团团转，永远追不到！
想玩好HiFi，就像学功夫一样，必须由习马的基本功开始，循序渐进，一招一式地去学，勤加苦练，多加思考，透过实践验证，参考别家所长，去芜存菁，有所创造和改良，才可成为真正的高手。
至于能否成为大师级人马，那就看你能否突破和创造，自成一家了。
其实要成为真正高手或大师的话，以下的几点不可不留意。
第一，要有敏锐的观察力
发烧友都有很多机会去别人家里聚会和谈发烧经，请千万不要失去这些机会，因为我们可以透过细心观察，虚心去请教别人的心得，学到很多别人校声的方法，避去很多冤枉路。
例如在某些人家里，你见到扬声器的摆位并不合理。但效果却不俗，原因为何？这时你必须细心观察音箱附近环境。家具的摆设位置。主人家如何去处理声音的反射面，如何放置吸音物料或反射板和扩散物料的处理，往往都是学问。
这一切，透过细小观察和不耻下问，你一定有所得，日积月累，把不同环境的处理经验累积起来，有朝一日，碰到类似的环境，那时你的经验就大派用场了。
记着，到别人家里，除了留意音箱摆放的位置外，更要留意器材的摆放方法，供电的处理，器材的防震措施，防震物料的运用，多请教别人防震方法和物料的特性和对声音的影响。这一切都是你必须留意的地方。
有 一点必须提醒大家的，当你听到一套靓声的组合时，你必须紧记观察所得，在回家后用笔记录，否则你会很快忘记的。若你听到一些效果欠佳的组合，你就要检讨哪 里出错，研究用自己的经验去判断为何衰声，尝试用你的方法去改善它(除非你的朋友乐意接受你的意见，否则切勿作此"乞人憎"之举！)
透过朋友彼此互相学习和实践，在不同的组合和环境中去练好校声的功夫是提高功力的最佳办法，也是不费分文的玩HiFi办法，因为别人已为你提供一套和你所拥有的完全不一样的组合和环境给你试验。
如你真的有方法改善别人组合的效果时，那份成功感带来的喜悦和满足不是用金钱可以比拟的。
在不断的学习和实践，你很自然地培养起正确的判断力，但正确的判断力是由多方面培养才成的，在下面将谈及。
第二，要有正确的判断力
所谓判断力，也就是如何去判断声音正确与否，这也是发烧友最难通过的一关。
判断力也可解作是监听能力，是一个辨别声音是否正确和好坏的标准，这标准是心中的一把尺，是一个准则，没有这标准的人，根本就没有成为高手的可能，更遑论晋身大师级了！
判断力(或监听力)是通过很多方法才可以正确地建立起来的，例如多听现场演奏，个别乐器的独奏，个人演唱会等都是一个训练自己认识乐器音色的方法，而直接参与乐器的演奏，真正玩埋一份，则更易建立起对音色的正确认识，加强正确的监听和判断能力。
一般发烧友若没有经常去音乐会的机会，又不懂玩乐器，如何去建立起自己的判断标准，我稍后会作专题讨论。
第三，要多做学问功夫，培养对各种艺术的兴趣和修养。
看起来多读书和栽培一些艺术兴趣和修养与HiFi简直风马牛不相及，但，我多年观察所得，很多真正高手或大师级的发烧友，都有共通之处，就是他们除了有很高的学问修养和喜欢音乐以外，更涉及其他艺术，例如绘画、书法、摄影、文学欣赏、古玩、陶瓷等等。
虽然表面上这些艺术和音响毫无关系，但音乐也是一种艺术，也像其他艺术一样具有抽象的和形而上学的美学观念在内，懂得欣赏其他艺术的人，更能深刻地体味音乐中所具有的真善美。
上面所述的艺术品，每每表达了作者个人的人生体验外，更表达了作者对美的诠译，对人性的真善美，对生命的讴歌，当人受到这些艺术的薰陶，潜移默化，日久有功，每每令人气质也为之改变。
愈能欣赏艺术的人，愈能藉着艺术修养提高自己的精神境界而超然物化，心灵对美的感受也愈敏锐，所以他们的音响系统也在有意与无意间成为他们表达自己的艺术修养和个人性格和情操的工具每每具有一些别人难以模仿的独特气质和美感。
这种自成一家的风格和表现，也就是他为什么被人视为大师的原因了。
第四，要有谦虚和开放的胸襟
中国人有一句话：人家老婆，自己文章。这清楚表达出中国文人的特性----假谦虚。
除了文人适用处，其实很多发烧友也是：别人老婆靓，HiFi自己好；
他们在别人面前，表面只是假谦虚而已，当别人批评他的系统时，你看看他的面色就知道了。
这种假谦虚其实是防碍我们进步的绊脚石。
有 人说这是自信的表现，其实这是自视过高，以为自己看多了几本书，懂得一些电子学的皮毛理论，背熟了一些数据和线路，懂得装配一些扩音机，就自评为专家，目 空一切，这些人很容易被人分辩出来，因为只要有发烧友的场合，一谈起发烧经，不消五分钟，他就会令到"全人类"都知道他是如何的高大威猛，他的理论和数字 何其精通，他的组合如何"劲揪"，别人的如何不济，世界上的名牌在他眼中看来不过尔尔！要是别人在他面前提及他认为不符合他心水的机种或设计时，他更会以 专家的口吻教训别人一番，但，当你有机会听听他组合时，哈！哈！哈！
只有虚怀若谷，开放胸襟的人，才能用心去观察别人所长，多学、多听、多问、多思考，多求证和实践，最重要的是少发谬论，有容纳别人观点和意见的胸襟。
对别人的新感观或意见，他们都采取尊重的态度，积极求证，去芜存菁，变为已用，这样才可使自己的修行更上一层楼，达到更高的艺术境界。
大师们都深切体会到艺术是无止境的。
我认识的大师级发烧友，无不是胸襟广阔，谦逊有礼，深藏若虚的谦谦君。
生性骄傲，自视过高，目空一切的人，永远和高手的层次沾不上边！
第五，要有创造力和个人风格。
一个人能否被人公认为大师级的发烧友，并不是将系统弄得靓声就算数，正如上面所说的，大师级的发烧友最突出的一点，也是修行达到极高境界时，组合往往就成为他表达个人的艺术修养和风格的工具。
他们的系统很多都不是名贵的器材，很多都是中等货色或很多人认为不够班的机种，但比起很多号称有百万元的巨制动听得多，除了水准极高之外，更洋溢着某种特有气质和特色，在表现出个人风格，声音的表现也往往是独一无二，深刻动人，别人想模仿也做不来。
只要你坐下聆听，音乐便会深深地打动你的心灵，忘了什么是HiFi。
他们系统独特之处很容易被辨别出来，就像我们多听各家各派的音乐时，虽然不知道曲目和作者，只凭音乐中的特色和风格就很容易知道是莫扎特或是贝多芬的作品一样，因为他们的音乐都具有强烈的个人性格。
要 达到这种大师级的修行，除了深知器材的特性，通过巧妙的调校去发挥个人的创意外，更要真正认识音乐，认识乐器与乐队的互为关系，还要有极强而正确的监听力 和心中有一个极高而恒定正确的标准，深知道什么是好与坏，什么是准确和不准确，他们深知系统失常时的毛病所在，所以除了把握调校好系统以外，更能创造有自 己风格的音色。
一般高手只能将系统搞得靓声，但往往缺乏了内涵，令人听过后，瞬间便忘记，但大师级的系统，听过后往往令人回味不已，常在心间----这就是大师有别于他人的地方！
由模仿到创造以至晋身高手或大师级，都是艰辛而路途漫长的，愿同好努力，更希望同好有以见教！
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遇到怪事，大家来分析下问个问题呀，关于格式的
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发表于 2013-6-3 15:08:56
楼主
发表于 2013-6-3 15:50:04
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