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本帖最后由 lanmao791009 于 2023-6-6 09:51 编辑
清醒乐队·明日的荣耀 2007年12月27日，清醒乐队带来第二张专辑《明日的荣耀》。这是一张带有终极思考态度及讽刺意味的专辑。 清醒乐队对于中国摇滚来讲，与其说是一个乐队名词，不如说它是一次事件，一次分水岭式的事件。对于这支没有野心的乐队来讲，他们对事业和艺术的糊涂，反而造就了他们在中国摇滚历史上独一无二的地位，这也许就是“糊涂的代价”，亦是无为无不为的经典实例之一。 故事是这样的，在清醒乐队之前，中国摇滚就像是计划经济下的一个行政单位，不说绝对的整齐划一，但一水儿的儿童金属、一水儿的披肩长发、一水儿穷凶恶极兼杀人越货的扮相，外加一水儿的拯救全人类的虚无口号，还是很容易就让人从人堆里将他们拎出来。 而清醒乐队的出现，则是将中国摇滚从虚无中带回了现实。当年的一张《好极了！？》，的确是将中国摇滚从一味的虚无理想主义中解放出来，让中国的摇滚第一次有了人味，有了现实主义的色彩。他们穿西装、打领带，他们只是在音乐里抒发了他们的困惑和迷惘、喜悦和哀愁。所以，从他们的音乐里，很快就能得到对他们身份的一种印证，这就是一群生活在世纪之交时期的，读过一些书、有一点时尚品味的，偶尔发痒、偶尔潮骚的青年人所做出来的音乐，他们和其他同时代的年轻人唯一不同的，就是他们是通过音乐来表达他们的生活，而且是用当时很时髦的“英式摇滚”。 其实，如果一定要说音乐态度的话，清醒乐队的音乐态度很简单，那就是在音乐里唱自己的生活、唱自己的感受，一切以自我这个个体为主体，这本来也是流行音乐这种极端强调人性化的音乐最基本的要素。但可能是因为崔健把中国摇滚这个起点定的太高了，反而把后来的许多青年都摇晃成了不知道自己是谁，在音乐里说清楚自己反而变成了一件非常困难的事情，这感觉就像是艺术青年从一开始就把卡夫卡、尼采、梵高当成追求的目标，在还没搞清楚现代的情况下，就陷在了后现代主义里，在还没整明白啥是现实主义的情况下，又将超现实主义当成了艺术世界的全部。于是，真正糊涂的人个个都像是清醒的活着，都活该有个清醒这样的乐队名字，但反倒是最“糊涂”的那五个人，最终因为对现实的清醒，而成了当时最“清醒”的乐队。 十年之后，清醒乐队又回来了。不要问他们从哪里来？不要问他们这几年干了些啥？和当年推出《好极了！？》一样，“清醒”依然只是在创作音乐而非创造生活，他们依然是在呈现生活而非制造音乐。在新作《明日的荣耀》里，我们听到的还是那几个（人数从五个变到了四个）没太把音乐本身当回事的“清醒”人，他们唱着一些在“浑浑噩噩”的现实生活状态下，偶尔清醒时所意识到的现象、观点，但是却并不提供答案和方向。 著名乐评人黑刀老师将这张专辑形容为“弥漫着一股宗教气息”，并被“一种黑色基调所笼罩”，鄙人深有同感，只不过我却没有将这种感觉和《骇客帝国》相联系，而是不自觉的联想到了卡夫卡的世界。这就难怪为什么清醒乐队的音乐是如何的来自于生活，但却从来没有人将他们称为民间艺人，就是因为他们终究还是知识分子，还是文艺中年，他们和卡夫卡的手法如出一辙，音乐的叙述“微妙、明晰、蕴藉、讥讽但却又具有传统的风格”，“对实在世界忠实准确的描绘与将实在世界加以梦般的、魔幻的分解糅合在一个框架之内”。也正是因为如此，《明日的荣耀》这张专辑虽然自始至终充满着嘲笑、反讽，以及游戏人生的哲学，但它却丝毫不会给人一种不正经感觉的原因。相反，你还会觉得它很严肃，除非因为你的理解力所限，会把《明日的荣耀》真的当成“明日的荣耀”。 十年之后的这张《明日的荣耀》，所呈现的其实依然是那个最缺少英国味道的英式乐队，最没有北京口音的北京的清醒乐队。而唯一不确定的只是，不知道这支同样还是中国最懒的乐队，什么时候才会在第三张专辑里，再次为我们呈上糊涂之人必有清醒之处的音乐哲学。 专辑曲目：
01.壹
02.黑丝绒
03.红加蓝
04.咖啡胡椒
05.坦克
06.在灿烂的夜空下
07.明日的荣耀
08.白
09.梦不醒
10.遗忘
乐 评： 清醒乐队成立于1988年，在10年的成长过程中，他们仿佛总是与“不合时宜”这个词有关。1997年，乐队的第一张唱片《好极了！？》终结了上一个摇滚时代。所有人都因他们的出现而兴奋，为这种强大的革新精神而震撼，并且试图弄明白这究竟是怎么一回事儿的时候，主唱沈黎晖却带着清醒乐队悄然消失。创始性地成立了中国最大规模的新音乐独立唱片公司摩登天空，在音乐圈留下了充满神秘色彩的传奇故事。时间一晃就是7年，清醒乐队选择在2004年年底结束沉默，从2005年的伊始，这支让人惊奇的乐队带着他们充满创意的最新单曲《咖啡胡椒》卷土重来。10年之后的2007年12月27日，清醒乐队推出了第二张专辑《明日的荣耀》。从《好极了？！》到《明日的荣耀》清醒乐队的两张经典唱片相隔十年之久，在用音乐记录自己历史的同时，清醒也在不断的用音乐向当时的社会提出问题与思考。 时隔十年，清醒乐队带着终极思考态度及讽刺意味之作再一次回归。专辑封面出自沈黎晖本人，一个用LV制成的男用小便池赫然耸立在金色背景之上，看起来充满无上的“荣耀”。带着向艺术大师杜尚致敬的意味，沈黎晖凭借LV的魂，把人生的事升华到艺术的事，他用荣耀的后现代LV小便池把今下的消费时代给黑色幽了一默。如果说二十年前的那句“好极了！？”是对现代工业社会的一种质疑和讽刺，那么这一次，“明日的荣耀”的说法，则是“清醒哲学”对后工业时代的揶揄和解构。 十年前还在高中的时候听到了清醒的《好极了！？》，并为在那个时候听到这样的声音而感到震撼。十年仿佛过的很快，我也在各种各样的音乐之中，不断长大。一直渴望清醒能再发片，直到今天也就是十年后的今天我才听到这张《明日的荣耀》，似乎对于我们或是对于清醒来说时间有点长了。 专辑收录的十首歌，其中《白》，《咖啡胡椒》在较早前已经推出过，感觉还不错。专辑中不乏《红加蓝》《白》《明日的荣耀》这些旋律性极强的歌曲，但收录专辑第一首的却是一首名为《壹》的旋律和编曲已经退居次要位置的歌曲。之所以将它放在第一位，应该是清醒乐队想要表达自我哲学的结果。沈黎晖不停地唱着“一个游戏”，并对这个“我们所处的世界即是一个游戏”的论点进行着阐述，“一个细胞一个身体一个城市我们都是一，一个国家一个星球一个宇宙我们都是一”，“可口可乐百事可乐摩托罗拉其实都是一，猴子大象贝肯鲍尔乔治布什其实都是一”，并认为“你就是你的，我就是我的，你也可以是我；我也拥有你，你也拥有我，我们还拥有它”。结论为：“存在的，就是你的”。至于说，这个歌曲中所唱的“壹”或者“一”究竟是什么，我想清醒乐队在这个问题上也不一定清醒，他们只是找出了一个玄而又玄的符号，就像我不相信很多人能够解释清楚老子的“空”或者佛陀的“无”。也许，疯狂的沈黎晖想要建立一个新秩序，认为“站在智慧的肩膀上面，我们可以看得更远”，于是“我们先知，我们先觉，我们建立明日的帝国”《在灿烂的夜空下》，但是注定这个新的秩序在“一个真实的也是虚拟的世界里”最终的结局只能是“掉入一个无边黑洞”《红加蓝》。到最后，孤单的沈黎晖只能伙同他另外三个兄弟“站在凌晨的街上，一切消失为灰尘”。 《明日的荣耀》整张专辑都弥漫了一股宗教的气息，就像看影片《骇客帝国》所带来的感觉一般，只不过后者的基调为墨绿色，而清醒这张专辑中更多是被一股黑色笼罩。虽然有一首名为《白》的歌曲，但是这首歌曲中最终也“像白一样的空白了”。在另一首推荐曲目《黑丝绒》中，营造了一个凝重的下葬仪式，沈黎晖像巫师一样念叨着“为我盖上黑丝绒”，因为他即将进入的是一个没有色彩，没有黑白，没有痛苦，也不再需要爱的世界。他渴望着，在死亡之后，在土壤中，“放射出光芒”。在另一首《红加蓝》中，清醒乐队带来的是一首很像情歌的歌曲。歌曲中有两个主角，“我们俩，红色就是你，蓝色就是我，一切是那么的迷醉”，同时这两个角色又被加以描述，“红的像鲜血，蓝的像天空”，这是两个明亮的颜色，也是容易让人沉醉的颜色，但是“红加蓝是美，可红加蓝是黑，掉入一个无边黑洞”。清醒乐队最终还是回到了黑色情结当中，即便是用了红和蓝这两个明快的颜色作为故事男女主人公。 此外，在《咖啡胡椒》中，我们可以看到《劳拉快跑》；在《坦克》中，我们看到借爱情的幌子表达人性欲望；在《在灿烂的夜空下》里，我们看到沈黎晖在梦呓一般描述一个明日的帝国；《梦不醒》和《遗忘》则又回到了专辑一开始所营造的宗教氛围之中，但是毕竟他们沉浸在了梦境之中，并且已经“把这世界遗忘”。幸好，幸好。沈黎晖曾在接受采访的时候说过一句话：“在这张专辑中，我们所关注的已经不仅限于音乐了。而我们也并没有指望让更多人关注，更不要说理解我们在说什么。”很明显，他所没有指望被理解的东西就是他们所要阐述的“清醒哲学”其实在《红加蓝》中，一切说得已经足够清楚：“就算我们能清醒，就算我们能决定，就算我们能跳过，未来结局早已注定”，摆明了，这个世界是一个游戏，只不过我们都没有醒来。 此外专辑的封面也很有意思，是一个LV的小便池，极具讽刺意义。 请务必支持正版！！！ 请支持独立音乐人！！！ 请支持中国原创音乐！！！
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发表于 2019-9-30 11:50:59
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