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本帖最后由 WoW汪 于 2023-10-21 12:02 编辑
安妮·索菲·穆特（Anne-Sophie Mutter）德国小提琴演奏家。1963年6月29日出生于南德意志巴登的莱因费尔顿（Rheinfelden, Baden）。早年曾随赫尼希伯格（福莱的学生）学琴。七岁获全德青少年小提琴比赛第一名，1974年又在另一比赛中获胜。赫尼希伯格逝世后，穆特考入阿伊达·斯托基教授所在的瑞士温特图尔音乐学院，并最终成为斯托基的学生。1977年随卡拉扬参加萨尔兹堡音乐节，次年再度与卡拉杨合作，初次在柏林演出。1979年获“年度艺术家”奖，并获德国唱片大奖（Deutscher Schallplattenpreis）。此后作为小提琴独奏家和室内乐音乐家，频繁地在欧洲、美国、加拿大和日本巡回演出。1990年在伦敦和斯图加特举办了“安妮·索菲·穆特音乐节”，从巴洛克时期到前卫音乐时期，多角度地展示了她的艺术才华。1995年，波兰作曲家彭代雷茨基把作品《第二小提琴协奏曲》献给她，在莱比锡初演，这次演出为她赢得了两个格莱梅奖。1997年12月曾来中国演出，在北京世纪剧院举行了勃拉姆斯小提琴奏鸣曲音乐会。独奏之外，她也经常参加室内乐演奏，曾与大提琴家罗斯特罗波维奇、中提琴家基奥皮纳组成三重奏，在各地广泛演出。 穆特是一位典型的德奥血统的演奏家，性格热情，具有着严谨的思维逻辑和内在个性，这使她形成了优良的演奏素质和高品位的艺术修养。卡拉扬去世后，她的演奏向多元化发展，曲目不局限于德奥古典、浪漫等传统作品，而加强了近现代作品的比重，经常演出卢托斯瓦夫斯基（Witold Lutoslawski）、莫雷（Norbert Moret）、彭代雷茨基和里姆（Wolfgang Rihm）等人的作品。 穆特在从梅纽因、阿卡多、罗斯特罗波维奇等演奏家身上吸取了学到了许多有益的东西，曾被喻为成当代小提琴界的“女梅纽因”。 她的职业演奏家的生涯起始于1977年，那年她跟随赫伯特。冯。卡拉杨参加了萨尔兹堡音乐节。第二年，她再次和卡拉杨合作，初次在柏林演出。从那以后，这位被卡拉杨称为"自梅纽因以来最伟大的音乐天才"在全世界的各大音乐厅取得了巨大胜利。 穆特的演奏继承了卡尔·弗莱舍教学体系的精髓所在——追求纯正的艺术表现、无可挑剔的演奏技巧和对作品的理性结构分析。在她的演奏中，音准、和弦、旋律线条和低声部之清楚，揉弦快慢变化掌握之恰当，恐怕在当今世界鲜有敌手。你只需听听DG公司历史上最畅销的唱片、由穆特演奏的萨拉萨第《卡门幻想曲》就会明白。 穆特拥有完美无暇的琴艺和国色天香般的美貌，这自然使与她合作的指挥家们对她宠爱有加，惟独有这样一次例外。那是她与指挥家中的“怪杰”切利比达克合作西贝柳斯《小提琴协奏曲》。排练中，切利比达克与他指挥的慕尼黑爱乐乐团以其一贯的缓慢节奏演奏，拒绝迁就穆特的速度（众所周知，切氏与卡拉杨是一对“死对头”，而穆特又是卡拉扬一手提携的，切氏之所以会那样做，也就不难理解了），经过多次排练，仍无济于事，这时又是穆特对着这个倔老头大胆的说出了“不”字，毅然离开慕尼黑，那场音乐会被迫取消。当然这之后，她的名字自然被写上了切氏那份“黑名单”（名单上都是他永远不愿再合作的音乐家）。 一直以来，幸运之神似乎总是特别眷顾穆特，不但演奏事业一帆风顺，而且已拥有三把名琴。最初是一把加里亚诺，后来买到了1703年制作的斯特拉底瓦里，而她现在常演奏的则是一把制作于1710年的斯特拉底瓦里。这把当年购自美国富什乐器公司的琴，音色非常漂亮，渗透力较强，尤其是G弦的确特别宏亮。 穆特还是位慷慨的艺术家，她创建有自己的基金会，以帮助更多有才华的年轻人。这个基金会最初的资金，是她捐出自己很大一部分的首饰而得来的。她觉得“对于新的小提琴手而言，琴是一个大问题，价格愈来愈高，我自己得第一把斯特拉底瓦里琴的琴款也是经数年才还清的。”现担任德意志歌剧院首席的我国青年小提琴家陆威，几年前就是受到她的基金会支持，才得到赴欧洲深造的机会的。 --来自百度网盘超级会员V9的分享
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发表于 2023-10-20 15:44:43
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