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本帖最后由 WoW汪 于 2023-9-29 20:15 编辑
弗朗兹·康维茨舒尼（Franz·Konwitschny,1901—1962），另译康维什尼；德国指挥家，1901年8月14日出生于摩拉维亚，1923—1925年就读于莱比锡音乐学院，1927年首度以指挥家的身份露面，1927—1933年在斯图加特指挥歌剧，此后相继在弗莱堡、汉堡担任指挥；1949—1962年成为莱比锡格万特豪斯管弦乐团指挥，1953—1962年相继担任德累斯顿国立歌剧院指、柏林国立歌剧院指挥，他曾在英国柯芬花园制作瓦格纳《尼伯龙根的指环》全集，1961年与德累斯顿国立管弦乐团在萨尔兹堡音乐节中演出；1962年在南斯拉夫的贝尔格莱德去世。
Franz·Konwitschny（ 1902—1962），弗朗兹·康维茨舒尼，又译孔维兹尼，1949—1962年首席指挥；在50年代末60年代初期录制的贝多芬交响曲全集（莱比锡格万特豪斯布商大厦交响乐团）可以说是毁誉参半。
第六交响曲应该是他严谨恪守风格的一个最好体现，对相对具象的作品坚持抽象化表达，这个作品的特殊性比较容易让人找到对他的感觉。而这个第九依然是如此，平和的速度，平直而坚强的弦乐，坚固结识的构架。这是男性化的直白凌厉表现手法，相比之下福尔特万格勒的充满犹豫的自由速度则更类似于女性情感。
但康维茨尼和托斯卡尼尼也不同，托斯卡尼尼的凌厉相对更加“暴躁”，而在细节丰富程度上面莱比锡一脉要做得更好。因手法不同，在欣赏时候如果以富尔特万格勒角度自然会批评康维茨尼的“缺乏流畅”和“没有才气”，但是这种端正的演绎比天才们过渡诠释的版本更加丰富和具有可听性。
严宝瑜50年代初曾经多次听到Konwtischny的现场第九，为其中应用莱比锡托马斯教堂唱诗班童声大加赞叹。可惜这个录音之中合唱团为莱比锡广播合唱团，不幸的没有应用童声，实在是令人扼腕叹息。
据说他有两个第九录音，不知道是否另外一个传说中的现场是否有托马斯教堂唱诗班的童声参与。不过，即使都错过，还有他的继任者Kurt Masur在1981年莱比锡格万特豪斯布商大厦落成典礼的录音可以弥补这个遗憾。
在声乐上面，1960年左右的Konwitschny和1981年的Masur录音的男低音都是Theo Adam亚当，男高音Masur选择贝多芬第九定制男高音Schreier施莱尔，Konwitschny应用了Hans-Joachim Rotzsch。这就颇为有趣了，托马斯教堂唱诗班没有来，后来的乐长Rotzsch却来了。(Rotzsch在1972年至1991年间任莱比锡托马斯教堂乐长。这是他早年作为男高音的录音，相关还有60年代初Kegel录制的《布兰诗歌》。)
Konwitschny1923年到1925年就读于莱比锡音乐学院，曾经在不同乐团中演奏小提琴与中提琴，1927年首度以指挥家的身份露面；1927—1933年在斯图加特指挥歌剧；1933—1938年在弗莱堡工作；1938—1945年在法兰克福；1945—1949年在汉堡担任指挥。
第二次世界大战结束后，Konwitschny曾长期执棒莱比锡格万特豪斯管弦乐团、柏林广播交响乐团、柏林国立管弦乐团等；1959年在英国柯芬花园制作瓦格纳的著名歌剧《尼伯龙根的指环》全集；1961年与德累斯顿国立管弦乐团在萨尔兹堡音乐节中演出；他曾与许多前苏联及东欧国家的优秀演奏家合作——特别是他与小提琴大师大卫·奥伊斯特拉赫合作的勃拉姆斯、柴科夫斯基的小提琴协奏曲最为精彩（德累斯顿国立管弦乐团、DG大禾花版）。
在弗朗兹·康维茨舒尼的葬礼上，莱比锡的市民列队十里相送，他被认为是民主德国人民在战后音乐生活的重要支柱之一。
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法裔美籍指挥家 Lorin Maazel (马泽尔) 82CD/FLAC/BD德国指挥家 Carl·Schuricht (卡尔·舒里希特) 95CD/FLAC/BD
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发表于 2023-9-28 09:19:04
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