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专辑名称：Russian Chamber Music cd6
钢琴家：Elisabeth Leonskaja
演奏组合：Borodin Quartet
专辑风格：古典音乐、室内乐
录音时间：1995.4、柏林、Teldec录音室
发行公司：华纳音乐
唱片版本：欧洲纸盒版
唱片编号：0190295204631
专辑介绍：
这张专辑是鲍罗丁四重奏团与钢琴家伊丽莎白·蕾昂斯卡娅合作，演奏肖斯塔科维奇的两部室内乐作品。
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肖斯塔科维奇《g小调钢琴五重奏》作品57，作于1940年。此曲主题清晰、旋律分明，首演时得到了不少的好评，可是在官方层面，却出现了两种不同的见解。其中有个别保守而作风强硬的苏共领导，认为肖氏的音乐虽然特别强调简单直接的风格，却同时仍然出现一些矫揉造作的和声及声音效果，不免觉得仍然隐藏着抽象的形式主义。作品在1941年获得了斯大林奖。
第一乐章，前奏曲，缓板。开始的序奏是一个g小调和弦，钢琴慷慨激昂的主题引发了弦乐热情的响应。然后钢琴奏出流动的旋律，其他乐器逐步跟进加以伴奏。最后音乐恢复到最初的节奏和表情，经过变形的初始主题引发了一场激烈的对话，乐章也随之结束。
第二乐章，赋格曲，慢板。开始由第一小提琴奏出主题，其他弦乐器陆续进入，形成一支音响绵密的挽歌，钢琴从低音部进入，接着弦乐重新进入，开始了一场对话。音乐逐步趋于安静，哀伤的情绪再度笼罩一切，导向无可奈何般的尾声。
第三乐章，诙谐曲，稍快板。乐章开始，钢琴在弦乐嘈杂的伴奏中奏出机敏的主题，与弦乐相互追逐嬉戏。第一个三重奏段落里出现一支反复无常的吉普赛旋律，而第二个三重奏段落里则出现顽皮的拨弦，这一乐章在幽默的气氛中结束。
第四乐章，间奏曲，缓板。开始是哀伤的小提琴旋律，由大提琴提供伴奏，其他弦乐器则以喜忧参半的情绪予以对位，钢琴延续了这种情绪，弦乐则把气氛推向紧张的境地，达到了短暂的高潮，然后再度陷入开头的沉思冥想氛围。这一乐章不经停顿直接导入末乐章。
第五乐章，终曲，稍快板。钢琴上呈现出沉思的主题，弦乐接过之后对话开始不断深入。钢琴在弦乐活跃的伴奏下奏出更为生动的主题，弦乐给以积极的响应。在情绪趋于安静后，整部作品一开头激昂的音乐形象再度在弦乐上闪现，然而这毕竟不能打破整个乐章沉寂的基调，在第二主题短暂露面之后，作品在平和安宁中结束。在室内乐这种华丽、优雅、高贵的外表下，肖斯塔科维奇将尖锐的社会现实、复杂的心情都了无痕迹隐藏在音乐中。
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肖斯塔科维奇《e小调第二钢琴三重奏》作品67，作于1944年。此曲虽然没有涉及战争，但从作品中所使用的特殊的音乐表现手段以及它所造成的特殊音响，并把这些特殊的音响同他本人特殊的追求——描写与揭露邪恶的形象联系起来看，这部作品也的确与战争相关。所以说：“那里有战争的幽灵，它使人想起死神的眼睛。”
第一乐章，行板、中板，速度上逐渐加快。作者用三声部赋格曲，创作了类似幻想曲的大型序奏，由加弱音器的大提琴用非常微弱的泛音在高音区奏出透明、悲哀的挽歌。第6小节后，小提琴和钢琴分别在低音区以模仿的形式进入，三件乐器缓和地围绕着这段悲哀的挽歌相互唱和，发人深思，表现了作者对索列尔金斯基的追忆。不久出现了中板八分音符的音型，在其背景上展开了加快速度的“挽歌”，并随着速度的加快，使主题得到了自由的发展。整个乐章是一首“幻想的悲歌”，其性格也类似全曲的前奏曲。
第二乐章，灿烂的快板。这是肖斯塔科维奇以古典形态、简明的自然音阶谱写的独到的谐谑曲，主要主题以其形态来说，近似轻快的小步舞曲，首先出现在小提琴上，但作者独具匠心地指定了表情为“沉重的”钢琴以强有力的和弦伴奏，用了夸张的手法来嘲笑畸形、变态的邪恶现象。随后充满活力的主要主题加以发展后，小提琴和大提琴呈示了单纯的圆舞曲风格的旋律，并进入到钢琴以古典音型作为伴奏的中段。在再现部，主要主题出现在钢琴上，略加发展后结束。这一乐章是作者面对现实所发出的“痛苦的嬉笑”。
第三乐章，广板。该乐章在钢琴上有着凝重的圣咏风格，通过和弦反复6次，小提琴与大提琴绵绵地奏出悲歌风格的旋律。该乐章运用了帕萨卡里亚舞曲体裁，作者试图用这种古老的、最适合表现悲剧性的体裁放在谐谑曲之后来进行对比，可以说是他对朋友和一切为幸福、平等、和平献身的勇士们的“深沉的吊唁”。
第四乐章，小快板。进行曲风格的终曲。用主调的平行大调E大调写成，音乐开始，小提琴以拨弦奏法呈示出神秘地、环绕中心音e的第一主题。不久，两件弦乐器以激烈的拨弦和弦作为音乐背景，双手在钢琴上隔着两个八度齐奏，非常机械呆滞，而又咄咄逼人，使人联想起法西斯的机械化部队一种野蛮的进行（第二主题）。此旋律单调绵延地继续进行，伴奏和弦在30小节之间毫不改变，使人感觉到战争到来前的恐怖。随之第一主题用小提琴奏出，并与第二主题的音型组合略加发展。第三主题是5/8拍子，在钢琴的分解和弦上，大提琴奏出半音阶的快速音群，小提琴奏出包含增二度音程的东方风格的曲调。不久钢琴在低音部的降E大调上再现了第一主题，并发展壮大第三主题形成全曲高潮。随后钢琴以快速分解和弦的音型衬托着小提琴在高音区奏出第一乐章的“挽歌”。这次奏出的挽歌从情绪上说不是悲凉，而是热情，表现了作者面对邪恶的事实唤起的感情的激烈抗争。尾声由第一主题和第二主题构成，在末尾附近，引用了第三乐章的帕萨卡利亚舞曲主题的和弦连续，再次体现出整个作品的音乐形象。
此曲虽然是用来表现对朋友去世的追忆，但是却远远不限于这种个人的具体怀念，它像肖斯塔科维奇20世纪40年代创作的许多优秀作品一样，是对战争的恐怖、对残害人民生命、破坏人类和平与生活的任何暴力行为的揭露与控诉，是音乐家崇高的人道主义思想的体现。整个作品充满了悲剧性，同时也充满了正义感，特别是充满了正义必将战胜邪恶的坚定信念。
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发表于 2023-6-15 07:12:04
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