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[华语] 懒猫原抓:陈鸿宇《浓烟下的诗歌电台》2016 WAV+CUE/百度云

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发表于 2019-9-29 10:31:30 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 lanmao791009 于 2019-9-29 10:50 编辑

陈鸿宇·浓烟下的诗歌电台
    《浓烟下的诗歌电台》是由陈鸿宇作曲、演唱,唐映枫作词,孙鹏吉他编曲的一张独立专辑,专辑2015年7月7日正式开始制作,收录8首曲目,于2016年3月1日正式推出。
    《途中》、《早春的树》、《你只是经过》、《来信》、《理想三旬》、《浓烟下》、《霓虹深处》七首歌前后呼应,每首词中都容纳有下首的歌名,每首曲唱都在讲长故事的一章。唐映枫由第一首《途中》诗写的“无用之用”往最后一首《霓虹深处》里的现世落脚,将情怀剖解,填补所谓诗意。陈鸿宇低吟浅唱,唱着所谓诗意,却想让生活回归至个人或日常。
曲 目:
1  途中
2  早春的树
3  你只是经过
4  来信
5  理想三旬
6  浓烟下
7  霓虹深处
8  早春的树 (指弹曲)
9  理想三旬 (指弹曲)
乐 评:
    “虚荣且振作吧,再不经意刺破,每一句出口,又咽住的乡音,歌声沉痛落地再轻浮地扬起,动人的永远只是半成品,和你。
                                 ——陈鸿宇·浓烟下
    在这个“独立”充斥起“逼格”的当下,贩卖情怀虚设理想,远方口口相传却轻便的随时购买与消费。所谓理想,不过三旬,二字赤裸裸摆在题面招摇过市,竟有种被汪峰指着鼻子问“你的梦想是什么”的尴尬和羞涩。
    实话说,在《理想三旬》刚刚发布时,我只听前几句便切掉了,还是介于当时在网易云音乐占了相当醒目的一个位置。直至专辑《浓烟下的诗歌电台》推出,我把整张专辑循环N遍,沉浸其中,流连忘返,因为这张专辑是纯粹的诗与歌的结合,歌词空洞无所指,进而将诗歌美感作为全部意义,不是打着文艺的标签。它,就是文艺本身。
基于自己不算太差的前瞻性,听完后我只想发自肺腑诚劝大家,赶快听吧,马上要烂大街了。我预感情况会跟陈粒没有火的时候听到《奇妙能力歌》一模一样,如今我也再没弹过这首吉他半月通的必修曲目,相同难以程度更推荐只会小横按的姑娘们练练二手玫瑰的《采花》。
    而小编目前正在练《浓烟下的诗歌电台》中的第二首曲目——《早春的树》,估计在我练会的时候,各个大小酒吧里的驻唱也都已经人手一曲了。
    起初只听过《理想三旬》前几句的我,后来能够去听《浓烟下的诗歌电台》这张专辑,并非陈鸿宇对我的吸引,也不是他的众乐纪和搭车巡演27城,更不是拉到两百万投资什么的。毕竟,我当时对陈鸿宇的了解还没有对刘书宇了解多。真正吸引我的,只是杭州而已。
    前段时间我的老板和我说,在四月中旬要请我去杭州看一场演出,为了能多感受一会儿杭州怡人的风景和安详的氛围,出于个人好恶,除了宋冬野、马頔、好妹妹之类,我都是可以奉陪的。于是,我本着看现场前补歌的心情,找来《浓烟下的诗歌电台》这张专辑听听看。很庆幸,在听第一遍的时候,它给了我一个很大的惊喜,之后,也是成了我地铁上的必备专辑,对四月的巡演更是期待满满。
    因为这张专辑实在是,太!美!了!
    词,曲,唱腔,无论你单从哪一角度去听,似乎都有足够的抓人之处和独特属性,整体感觉竟是一种民国诗人般的文艺情怀和书卷气息。婉转悠扬的曲调颇具些许古风韵味;唱腔抑扬顿挫,低沉且细腻,多处叹息似的尾音更是引人陶醉,意味深长。大抵这种声音本身就附有诗意的特质吧;而我认为这张专辑最最出彩的地方,当属唐映枫的填词了。
    整张专辑共七首歌,皆出自这位写词才华可见一斑的唐映枫之手,正因为有了他的作词,整张专辑带给我的体验可以用“美不胜收”四个字来形容。关于词作,除了功底扎实,浓厚而灵动的诗意,其中还有个很有意思且不易被发掘的设定,就是每首歌的歌词里都暗藏下首歌的名字,这一设定无疑又给专辑增添了几丝概念感。
因此,我对唐映枫的喜爱,甚至要超过陈鸿宇。
不得不说,专辑中的七首曲目的歌词,每一首都令我赞叹不已,然而在循环N遍细细聆听后,我把它们浓缩成了一首歌,它在专辑中集所有歌词的美感于一身,这首歌就是《早春的树》。
    这则歌词没有任何重复,无比深情颇为走心,而演唱时不对正的断句更是婉转动听,感人之至,请允许我把歌词全部粘贴,并按歌曲断句加标点。
                             《早春的树》
    臂弯做衣架,摇晃在庭前,腰杆做长椅,你轻靠,或躺下看书;
    耳朵做一串项链,被你锁进铁盒子,眉目流转做扇窗,你常在,沉默时凝望。而我的身世,已经,早春,弃于某片荒芜你,经过我;半生的,意义,如此,取舍,骨头在晒干后还,能生火。  
    背脊做张床,偷听你呓语,发丝做门帘,折叠成,深秋的,阴影;双脚支起一面镜,清早时你好梳妆,手指耐看做陈设,掌心纹精致得不需要打磨。
    雨季一过,门栏前,吐新芽,是我;隆冬时节,壁炉,烟尘,是我;枝桠伸往,更远处的,芦边湖泊,鸟儿惊起便,将叶子抖落。
    唐映枫在陈鸿宇的电台中谈到这首歌词的创作,他在听到陈鸿宇的旋律的一刻,词就依然浮现在脑海中了。歌词内容写的就是唐映枫故乡门前院坝的一棵老树,儿时经常在树下玩耍,承载着很多他儿时的回忆。后来因为院坝扩建,老树被砍伐,唯留一小桩躺在那里,至于树的命运,究竟是软木做成了家具,还是骨头用来生火,不得而知,说起来竟像甄别故友一般伤感。
    而唐映枫也说,他只是在写一棵树,并无延伸所谓意义。为了辅助音乐的表达,作词,往往不需要太多附加值。因而,这首词的精妙之处,你可以通过树的意象,寄托于多种情愫在歌中,可以把它看做一首绝美的情诗,抒发对爱人的无私付出,亦能够看做歌颂母爱奉献之伟大……
    说到这张专辑的词作,其实完全可以把它们看成是现代诗歌的诗组。作为格式韵脚平仄都相对自由的现代诗歌,其衡量标准只在意一点,就是它是否有诗意。
而很多人诟病唐映枫的歌词空洞无物,意义匮乏,就好比南唐·冯延巳《谒金门》词中“风乍起,吹皱一池春水”,而李璟取笑道“吹皱一池春水,干卿何事”。人,作为一种拥有高级审美情感的动物,如果过于追求歌词中所谓的深层意义,就如同过于追求实际价值而忽略音乐诗歌等精神价值一样。
    在我看来,歌词没有过多的意义并不是什么缺点,因为旋律本身就没有具体意义,再看后摇,更是如此。纯粹欣赏诗中诗意的美感,它的文学性更是一种难能可贵的东西。
    类比宋冬野、马頔、好妹妹陈粒等歌手,故事朦胧胧,煽情占多数,诗意一点点,陈鸿宇既是将前者做一个彻底回归,这种抒情弹唱发展到此,已经到达一个极限。因为,唐映枫已然把纯诗歌运用在音乐中了。甚至专辑中最特别的《浓烟下》,前面诡异的吉他,陈鸿宇悼词般的念白,完全成了一首配乐诗朗诵,再往下发展,应该就是实验民谣了吧。
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发表于 2019-9-30 12:56:25 | 显示全部楼层
这张也很不错,下了
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