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本帖最后由 lanmao791009 于 2023-6-6 09:50 编辑
陈鸿宇·浓烟下的诗歌电台 《浓烟下的诗歌电台》是由陈鸿宇作曲、演唱，唐映枫作词，孙鹏吉他编曲的一张独立专辑，专辑2015年7月7日正式开始制作，收录8首曲目，于2016年3月1日正式推出。 《途中》、《早春的树》、《你只是经过》、《来信》、《理想三旬》、《浓烟下》、《霓虹深处》七首歌前后呼应，每首词中都容纳有下首的歌名，每首曲唱都在讲长故事的一章。唐映枫由第一首《途中》诗写的“无用之用”往最后一首《霓虹深处》里的现世落脚，将情怀剖解，填补所谓诗意。陈鸿宇低吟浅唱，唱着所谓诗意，却想让生活回归至个人或日常。 曲 目： 1 途中 2 早春的树 3 你只是经过 4 来信 5 理想三旬 6 浓烟下 7 霓虹深处 8 早春的树 (指弹曲) 9 理想三旬 (指弹曲) 乐 评： “虚荣且振作吧，再不经意刺破，每一句出口，又咽住的乡音，歌声沉痛落地再轻浮地扬起，动人的永远只是半成品，和你。” ——陈鸿宇·浓烟下 在这个“独立”充斥起“逼格”的当下，贩卖情怀虚设理想，远方口口相传却轻便的随时购买与消费。所谓理想，不过三旬，二字赤裸裸摆在题面招摇过市，竟有种被汪峰指着鼻子问“你的梦想是什么”的尴尬和羞涩。 实话说，在《理想三旬》刚刚发布时，我只听前几句便切掉了，还是介于当时在网易云音乐占了相当醒目的一个位置。直至专辑《浓烟下的诗歌电台》推出，我把整张专辑循环N遍，沉浸其中，流连忘返，因为这张专辑是纯粹的诗与歌的结合，歌词空洞无所指，进而将诗歌美感作为全部意义，不是打着文艺的标签。它，就是文艺本身。 基于自己不算太差的前瞻性，听完后我只想发自肺腑诚劝大家，赶快听吧，马上要烂大街了。我预感情况会跟陈粒没有火的时候听到《奇妙能力歌》一模一样，如今我也再没弹过这首吉他半月通的必修曲目，相同难以程度更推荐只会小横按的姑娘们练练二手玫瑰的《采花》。 而小编目前正在练《浓烟下的诗歌电台》中的第二首曲目——《早春的树》，估计在我练会的时候，各个大小酒吧里的驻唱也都已经人手一曲了。 起初只听过《理想三旬》前几句的我，后来能够去听《浓烟下的诗歌电台》这张专辑，并非陈鸿宇对我的吸引，也不是他的众乐纪和搭车巡演27城，更不是拉到两百万投资什么的。毕竟，我当时对陈鸿宇的了解还没有对刘书宇了解多。真正吸引我的，只是杭州而已。 前段时间我的老板和我说，在四月中旬要请我去杭州看一场演出，为了能多感受一会儿杭州怡人的风景和安详的氛围，出于个人好恶，除了宋冬野、马頔、好妹妹之类，我都是可以奉陪的。于是，我本着看现场前补歌的心情，找来《浓烟下的诗歌电台》这张专辑听听看。很庆幸，在听第一遍的时候，它给了我一个很大的惊喜，之后，也是成了我地铁上的必备专辑，对四月的巡演更是期待满满。 因为这张专辑实在是，太！美！了！ 词，曲，唱腔，无论你单从哪一角度去听，似乎都有足够的抓人之处和独特属性，整体感觉竟是一种民国诗人般的文艺情怀和书卷气息。婉转悠扬的曲调颇具些许古风韵味；唱腔抑扬顿挫，低沉且细腻，多处叹息似的尾音更是引人陶醉，意味深长。大抵这种声音本身就附有诗意的特质吧；而我认为这张专辑最最出彩的地方，当属唐映枫的填词了。 整张专辑共七首歌，皆出自这位写词才华可见一斑的唐映枫之手，正因为有了他的作词，整张专辑带给我的体验可以用“美不胜收”四个字来形容。关于词作，除了功底扎实，浓厚而灵动的诗意，其中还有个很有意思且不易被发掘的设定，就是每首歌的歌词里都暗藏下首歌的名字，这一设定无疑又给专辑增添了几丝概念感。 因此，我对唐映枫的喜爱，甚至要超过陈鸿宇。 不得不说，专辑中的七首曲目的歌词，每一首都令我赞叹不已，然而在循环N遍细细聆听后，我把它们浓缩成了一首歌，它在专辑中集所有歌词的美感于一身，这首歌就是《早春的树》。 这则歌词没有任何重复，无比深情颇为走心，而演唱时不对正的断句更是婉转动听，感人之至，请允许我把歌词全部粘贴，并按歌曲断句加标点。 《早春的树》 臂弯做衣架，摇晃在庭前，腰杆做长椅，你轻靠，或躺下看书； 耳朵做一串项链，被你锁进铁盒子，眉目流转做扇窗，你常在，沉默时凝望。而我的身世，已经，早春，弃于某片荒芜你，经过我；半生的，意义，如此，取舍，骨头在晒干后还，能生火。 背脊做张床，偷听你呓语，发丝做门帘，折叠成，深秋的，阴影；双脚支起一面镜，清早时你好梳妆，手指耐看做陈设，掌心纹精致得不需要打磨。 雨季一过，门栏前，吐新芽，是我；隆冬时节，壁炉，烟尘，是我；枝桠伸往，更远处的，芦边湖泊，鸟儿惊起便，将叶子抖落。 唐映枫在陈鸿宇的电台中谈到这首歌词的创作，他在听到陈鸿宇的旋律的一刻，词就依然浮现在脑海中了。歌词内容写的就是唐映枫故乡门前院坝的一棵老树，儿时经常在树下玩耍，承载着很多他儿时的回忆。后来因为院坝扩建，老树被砍伐，唯留一小桩躺在那里，至于树的命运，究竟是软木做成了家具，还是骨头用来生火，不得而知，说起来竟像甄别故友一般伤感。 而唐映枫也说，他只是在写一棵树，并无延伸所谓意义。为了辅助音乐的表达，作词，往往不需要太多附加值。因而，这首词的精妙之处，你可以通过树的意象，寄托于多种情愫在歌中，可以把它看做一首绝美的情诗，抒发对爱人的无私付出，亦能够看做歌颂母爱奉献之伟大…… 说到这张专辑的词作，其实完全可以把它们看成是现代诗歌的诗组。作为格式韵脚平仄都相对自由的现代诗歌，其衡量标准只在意一点，就是它是否有诗意。 而很多人诟病唐映枫的歌词空洞无物，意义匮乏，就好比南唐·冯延巳《谒金门》词中“风乍起，吹皱一池春水”，而李璟取笑道“吹皱一池春水，干卿何事”。人，作为一种拥有高级审美情感的动物，如果过于追求歌词中所谓的深层意义，就如同过于追求实际价值而忽略音乐诗歌等精神价值一样。 在我看来，歌词没有过多的意义并不是什么缺点，因为旋律本身就没有具体意义，再看后摇，更是如此。纯粹欣赏诗中诗意的美感，它的文学性更是一种难能可贵的东西。 类比宋冬野、马頔、好妹妹陈粒等歌手，故事朦胧胧，煽情占多数，诗意一点点，陈鸿宇既是将前者做一个彻底回归，这种抒情弹唱发展到此，已经到达一个极限。因为，唐映枫已然把纯诗歌运用在音乐中了。甚至专辑中最特别的《浓烟下》，前面诡异的吉他，陈鸿宇悼词般的念白，完全成了一首配乐诗朗诵，再往下发展，应该就是实验民谣了吧。 请务必支持正版！！！ 请支持独立音乐人！！！ 请支持中国原创音乐！！！
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发表于 2019-9-29 10:31:30
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