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本帖最后由 树哭叶散 于 2019-6-21 18:50 编辑
请你闭上眼睛，想象这样一个歌手：
他形象惊人，以奇装异服与面部浓妆著称，自称“外星人”；
他是男儿身，却拥有横跨多个音域的惊人嗓音，高音尤其出色，能够轻松驾驭男高音、女高音两个角色；
他最热爱的是歌剧，曾梦想进入古典乐行业，却凭借对潮流的敏锐把控力成为了新浪潮（New Wave）这一流派的先驱人物；
他很早就开始混迹在音乐圈，但职业生涯起步很晚，37岁才发行第一张专辑。他一生只发行过两张录音室专辑，但每张都是上乘佳作；
他在音乐理念趋于成熟，准备大放异彩的时候英年早逝，生命定格于39岁。死因？艾滋病。
他是谁？
当然，综合以上的描述，你可以称他为——天才。
这个天才的名字，只能是Klaus Nomi。
一
Klaus Nomi是德国人，1944年出生于巴伐利亚州。后来的回忆性文字大多对于他的童年语焉不详，可以确定的是，他出生在一个不太富裕的普通家庭。很小的时候，他就展现出了对歌剧的浓厚兴趣，但始终没能如愿进入音乐学院，进行专业学习。
20岁出头时，Nomi在柏林德国歌剧院（Deutsche Oper Berlin）找到了一份侍者的工作。他偶尔会忙里偷闲，向剧组工作人员展示自己出色的歌喉，但在歌剧院这种对专业水准要求极高的地方，他一个非科班出身并没有获得什么机会。
与他年龄相仿的那一批音乐家们，比如Lou Reed和Bob Dylan，大多在20岁上下就发行过唱片，闯出了一番名堂。与他们相比，Klaus Nomi属于大器晚成的类型。直到1972年，已经28岁的他移居纽约，才真正迎来了自己音乐生涯的转折点。
在纽约，Nomi一边在糕点铺打工，一边攒钱学习歌剧。他得到了一些零星的表演机会，并慢慢发展出了自己惊世骇俗的舞台风格。1978年，在一场名为New Wave Vaudeville的音乐会中，Klaus Nomi身穿紧身太空衣，戴着夸张的塑料斗篷闪亮登场，献唱一首圣·桑《参孙与达丽拉》的歌剧选段Mon cœur s'ouvre à ta voix后，在一片烟雾、闪光和电子声效的伴随下突然消失。演出获得了震撼效果，他的朋友、合作伙伴Joey Arias后来回忆说：“现在回想起来，我还是会起一身鸡皮疙瘩……好像他是从外星来的，最后又被他的外星同胞接回家了……”
二
70年代的纽约，艺术、音乐、影剧等文化形式蓬勃发展，主流与亚文化皆天才辈出，是世界瞩目的先锋文化圣地。单就音乐而言，这一阶段的纽约就有Ramones、Television领衔的朋克浪潮，有James Chance一班人马掀起的No Wave扭曲之声，极简主义音乐几位教父La Monte Young、Philip Glass正在大刀阔斧改革原有的乐理体系，而老辈艺术偶像Andy Warhol的工作室“工厂（The Factory）”，成为了Bob Dylan、John Lennon等天才们相互结交的圣地……
David Bowie
Klaus Nomi最早的旨趣是歌剧，但在70年代纽约浓郁先锋氛围的影响下，他很快将目光转向于摇滚和实验音乐。1979年，他结识了另一位对他生命影响重大的音乐人David Bowie，并受邀为Bowie在Saturday Night Live的演出担任和声。此时的Bowie刚刚走出视觉摇滚阶段，并在柏林完成了音乐风格的大转变，以’’Heroes’’开启了一代电子之风。演出大获成功，Bowie非常欣赏这位性别莫辨、扮相和台风明显受到自己Ziggy Stardust时期影响的歌伶，表示愿意与他继续合作。
能够与巨星合作让Klaus Nomi激动不已，但这次，David Bowie展现了性格中随性的一面。Klaus Nomi苦等许久，Bowie的电话迟迟不来，两人的合作成为泡影。不过，Bowie的影响力与他惊人的舞台表现还是为Nomi带来了RCA唱片公司的一纸合约。
任何对Klaus Nomi的音乐天赋有所怀疑的人，在听过RCA为他发行的处子专辑《Klaus Nomi》后，都会疑窦全消。从原创性上讲，这张专辑也许不够完美：总共10首曲目除了由Nomi创作的2首、由制作人Kristian Hoffman创作的3首之外，其余全是翻唱或重唱。但是，不可否认，即使有大量对他人作品的重新演绎夹杂其中，这仍然是一部概念独特、完成度极高的作品。其诡谲的唱腔，独特的电子音效，尤其是将歌剧唱法融入摇滚的尝试，以今天的角度看，仍然不失先锋。
翻唱想要超越原唱，无疑是非常困难的，而Klaus Nomi翻唱的”Lightenin’Strikes”，却将这首60年代泡泡糖歌曲的艺术价值拔高到了新的高度。伴随着律动感极强的合成器音效，Nomi将原本略显口水旋律的作了歌剧念白式处理，使其戏剧张力剧增，又分别使用通俗唱法与男高音唱法演绎副歌部分，让这首歌曲成了自己嗓音的炫技场。
专辑中最具个人特色的主题曲”Nomi Song”则展示了Nomi下里巴人的一面。这首歌中，Nomi抛开一贯的天使或外星人扮相，以他最熟悉的戏剧念白唱腔打底，展示出了自己的普通人身份：“If they saw my face/Could I still take a bow/will they know me, know me...”
另一首出彩的歌曲是”Total Eclipse”。歌曲前30秒，除了Nomi的德国口音为演唱增添了一点趣味，其余似乎有点平淡无奇。但在副歌段落响起时，Nomi的嗓音猛然直冲云霄，用对高音段落轻松写意的处理，展示出自己高超的唱功。
当然，歌剧行当出身的Nomi也不忘在专辑最后一首歌曲”Samson and Delilah(Aria)”中回溯自己的音乐本源。这一选段同样出自圣·桑的歌剧《参孙与达丽拉》，只不过在优美温润的唱段之后，Nomi刻意加上了一段模仿外星飞船的诡异电子音效，仿佛带我们重新回到了那个Nomi在烟与光中骤然消失，“被外星同胞接回家”的晚上……
三
70年代的纽约以其先锋艺术氛围成就了Klaus Nomi，也让Klaus Nomi的同志身份有了归属。那时，同志群体虽然未被主流社会所接纳，但已经具有了很强的身份意识，并开始在酒吧、俱乐部等地下场所互相辨认。纽约作为艺术与文化之都，对同性恋持有更加宽容的态度，吸引了世界各地的大批同志前来。
当时，艾滋病刚刚萌发，还没有引起人们的广泛重视。与大多数同志一样，Klaus Nomi对艾滋病缺乏认识，也疏于防范。Nomi是确切什么时候患上艾滋的，如今已不可考证，但资料显示，在他38岁时（1982年），身体已经因为艾滋并发症而渐渐变得虚弱，再也支撑不起那些夸张、奇诡的服装了。最终他死于39岁（1983年），不幸成为了有史可查的最早一批艾滋病死者之一。
在生命最后时刻，Nomi全身心投入了歌剧风格中。他的第二张也是最后一张专辑Simple Man明显增加了歌剧的比例，相比第一张专辑中2首的分量，Nomi第二张专辑的12首歌曲中有4首是文艺复兴作曲家Henry Purcell（珀塞尔）、John Dowland（多兰德）歌剧的重唱，包括开头曲”From Beyond”与结尾的”Return”。这张专辑中，Nomi削弱了原创成分，大多数歌曲为流行歌曲或歌剧选段的翻唱。但他强烈的个人风格及对音乐的独特理解，依然得以在这些重新演绎中完整体现。
专辑主打曲Simple Man的MV中，Nomi脱掉了他熟悉的的三角形塑料戏服，穿上了普通的西装、领带、皮鞋，去参加一个地球人的派对。他用浓浓的德国口音唱道：“Yes I'm a simple man/Come now and take my hand/Now together, Never to be lonely...”他袒露自己性格中朴素、平易的一面，但因为自己的外星人身份，Nomi总与周遭人群格格不入。他理解不了他们的快乐，也无法在他们的友情中获得安慰。最终，他还是无可避免地再度穿上了那套夸张的戏装，回归真实自我。
四
历史记载，35岁的莫扎特是在谱写《安魂曲》中“Lacimosa dies illa（落泪之日/痛苦之日）”这句时，闭上眼睛溘然长逝的。而英国作曲家珀塞尔的歌剧作品Cold Song，则成为了Klaus Nomi的”lacrimosa”。在他逝世前6个月，Nomi参演珀塞尔的歌剧《亚瑟王》，对这首第一张专辑曾重新演绎的歌曲进行了二度演绎。这是他生前最后一次登台演出。
在第一张专辑中，Nomi与制作人Kristian Hoffman抛弃了传统的钢琴、吉他、弦乐，用电子合成器营造出的阴冷、怪异氛围重塑了Cold Song。Klaus Nomi有意像天使那样歌唱，尽力让自己的唱腔变得超然物外、不食烟火，具有后来Ethereal Wave（“仙音”）这一音乐流派的韵味。
而这一次再唱Cold Song，Klaus Nomi回归了令他最为舒适的古典歌剧。整场演出用大提琴为主的弦乐伴奏，辅以竖琴点缀，Nomi的歌声在柔和的古典氛围中上下翻飞，虽然此时已重病缠身，他的嗓音仍然儿童般纯净、美好，不含一点杂质。只不过，Cold Song中的最后几句歌词，绝望、冰冷，不幸成为了Nomi短暂生命的挽歌……
I can scarcely move Or draw my breath Let me, let me, Let me freeze again
Let me, let me Freeze again to death
以上内容摘自豆瓣音乐版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：陆〇（来自豆瓣）
5CD专辑：
1981 - Klaus Nomi
1982 - Simple Man
1983 - Encore
1991 - The Collection
2008 - Za Bakdaz
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发表于 2019-6-21 18:30:35
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