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[其他] SACD版Pierre Monteux:Tchaikovsky Symphony No.6 "Pathetique"

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发表于 2015-9-10 21:57:49 | 显示全部楼层 |阅读模式

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Living Stereo时代的经典录音:蒙都系列
柴可夫斯基一生中最著名的篇章就应该是第六交响曲《悲怆》了,作为老柴唯一一部拥有特定名称的交响曲,就像是贝多芬的《英雄》、《命运》、《田园》、《合唱》一样,那么容易被我们铭记。当然这部交响曲被我们记住的原因远不止于此,因为它也是老柴最后一部完整的作品,在老柴亲自指挥第六交响曲《悲怆》首演之后9天,老柴就去世了。

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    老柴的第六号交响曲是在18938月份末完成的,而老柴只活到了1893年的116号,是他一生中的代表作品,也是他自认为是一生中最成功,最得意的杰作。老柴可能是知道了自己时间并不多了,所以这首作品在同年的1028日于圣彼得堡首演,由他亲自指挥,大获成功;在6天之后,他不幸染上霍乱,116日与世长辞。当然也可能有另一种谣言的存在,老柴因为同性恋被判处死刑,服毒自尽,从老柴对于作品的这种态度来看,不是没有可能的。
    这首曲子的事迹标题俄语的意思是“激情”、“情感”的意识,而不是大家所认为的“激起怜悯”那种寓意,这个词正好反应的是一种激发的痛苦,和纯粹的激情是有一定差异的。柴可夫斯基原本打算将这部作品命名为“标题”,但是在出版的时候,通常都使用法语了的名字,所以翻译过来就成了“悲怆”,也就是现在我们熟知的这个名字。
    这首作品的意图曾经柴可夫斯基向自己的亲戚解释过,著名作曲家里姆斯基-柯萨可夫曾经问过他这部作品是不是有个标题,老柴承认自己隐藏标题地方事实。这部交响曲正如其标题一样,强烈表现出了悲怆的情绪,这一点也就构成了这部作品的特色。老柴优美的配器、均衡的形式、精巧的管弦乐法等优秀特质,都在这部交响作品中拥有了很好的体现。关于这部交响曲最初的构思主旨,柴可夫斯基说:“第一乐章是激情、满怀信心、渴望育所作为;第二乐章是爱情;第三乐章是失望;第四乐章以生命的熄灭来结束。”
    老柴对于这部作品倾爱尤佳,说自己“将整个心灵都放进这部交响曲了......”并说:“在这一生中,我从来也不曾感到这样满意、这样骄傲和这样幸福!因为我知道自己写成的确实是一部好作品。”“我肯定地认为它是我所有作品中最好的,特别是‘最真诚的’一部。”作为柴可夫斯基的绝笔,这部作品同李斯特《前奏》一样,描述着他一生中经历感受,就像是本人的一部写照,也是19世纪俄国知识分子社会生活的一种写照,它引起了人们对哪个黑暗的、惨无人道直读的永久怀疑,从而激发人们为自由、光明和美好的生活而奋斗。
    很多人觉得第六交响曲是柴可夫斯基的“天鹅之歌”,或许还是比较贴切的。它描述了人生的恐惧、绝望、失败和灭亡等内容,充满了悲观和负能量,否定一切肯定、享受人生乐观的情绪,柴可夫斯基在这部作品中刻意去描绘了人们为生活奔忙的情景,但是他揭示了一个永恒的真理——死亡是绝对的,无可避免的,而人生中的所有欢乐都是稍纵即逝的,这个好像我们任何人都无法进行反驳,也反驳不了。
    乐曲第一乐章保持了奏鸣曲式,一阵不安之后很长一段甜蜜温馨的喘息,但最终当头一棒让人们从梦中惊醒,卷入人生的漩涡,现实还是难以逃避的,必须顽强地与命运斗争。末尾安详的副主题重现暂时摆脱冲突让人们倍加珍视安静和谐的生活,自然过渡到第二乐章那个别致的五拍子圆舞曲,如歌的旋律就像是民族的诗情画意,虽然心灵受到折磨拥有着淡淡的忧伤,但是依然让人对于内心美好生活充满理想,重新体味着生活,陶冶着纯净的心灵。
    第三乐章是一个奇葩的谐谑曲和进行曲的奇异的结合,是抗争,是命运中不可避免又难分胜负的抗争。主题小调短促有力显示出奋力一搏的决心,反复的主题渐强预示着和命运的碰撞也显示出内心恐慌的和悲伤,但不能退缩,内在的力量支持着前景,这是一种绝望的抗战。到了第四乐章后,人生的大浪已经过去,精疲力竭但命运仍然不可抗拒,让人惆怅并且绝望。在内心的苦闷激起激情之后,再一次茫然无措,充分体现了老柴精神状态和努力目标犹豫不决的特性,就算他最成熟的晚期作品中依然存在这样的思想斗争。
然而,柴可夫斯基那种颇具传奇色彩的去世给这部作品披上了神秘的面纱,人们更愿意相信这部交响曲中流露出的那种真挚伤感的气息正是他对于自己命运的叹息,同他不久后去世息息相关。老柴在尝试了两部胜利命运描写凯旋场面的交响曲之后,又尝试了人声的另一种可能,将悲惨的命运纳入了交响作品的主题,或许悲怆不是人声的全部意义,但是用一部如此阴霾的作品描述人生或许并不一定是合理的,这一点他和贝多芬并不同。

Pathetique

Pathetique

    今天为大家带来一张SACD唱片,相对于APEFLAC无损来说,SACD唱片在宽松度和细节上的优势还是很大的。这是由RCA出品的Living Stereo系列中的一张经典之作,发行与2004年,由蒙都带领波士顿交响乐团演绎,录制于1955年,录音师也是著名的刘易斯·莱顿,无论是演绎还是声音方面,均无可挑剔。
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