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本帖最后由 lanmao791009 于 2023-6-6 09:57 编辑
木玛·进化 木玛 &Third Party上一张专辑《丝绒公路》发行时，我曾写过一篇名为《木玛的迷幻噪音美学》的小文，向他们对噪音的迷恋，对电影画面一般的氛围营造，进行了小小的致敬。四年过去了，这一张《进化》俨然是他们摆脱公路青年阶段，进入到一颗自我意识的暗黑星球后噪音美学的进一步拓展巩固。主打曲《进化》一上来就把人带入超时空的科幻色彩里，寒凉空寂、无名残骸、磷光闪闪。
木玛是中国为数不多的沉溺在自我世界，对现实世界野心不大的音乐人。所以，他的神秘感、逆向和孤傲，哥特式华丽冷感，在主流、商业、时尚之间塑造了一种完美沟通的可能，在被商业利益和盗版侵蚀得非常厉害，个人气质越来越微弱的中国摇滚版图上，自创了一道不被了解的神秘区域。《丝绒公路》里有首歌叫《她是黯淡星》，这颗星在《进化》里，已经牢固成一颗末日情结的“郁星”，或者可以称为木玛星球。
在想象力的疆域，木玛星球是梦境和忧郁症并发的源头，有光泽和触感，幻象联翩，那种灼热不是迎面而来的红色滚烫，而是绝尘而去的银灰色冷冽，忧郁情绪在末日降临之前，俯瞰着苍穹下被异化的城市。在单曲《守护》、《弱冠之年》种，这种情绪发挥得淋漓尽致。从早前的《果冻帝国》、《丝绒公路》演进到今天的《进化》，木玛对音乐的尝试走得更远，更晦涩幽暗，这种晦涩却遵从了既定的隐性逻辑，即怀疑和自省。
木玛 &Third Party在气质上是内向和内敛的，但是在音乐上却是开阔大气，自觉地完成了自我审美体系创建，这在工业化进程刚刚开始，全民人格分裂，忙于追逐物质梦的中国内地，显得非常难得。木玛的超前和分裂，像一个后现代童话，把对现实生活的困境，对个人际遇，甚至爱情的戏剧性拼贴，熔铸成了一个后现代的诗篇，凝聚着诗人情怀背后木玛星球上凛冽的尘埃和云团。
从风格上看，《进化》游刃于工业噪音、华丽摇滚、迷幻摇滚，甚至哥特和后摇之间，波澜起伏诡谲多变，没有刻意地去追求明白晓畅、通俗易懂的POP卖相，而是和流行保持距离。木玛傲慢、拖长、迟滞的声音。连同画面感极强、却是非线性呈现的歌词，焕发着自赏派摇滚的复古精神，这些绝对是小清新爱好者的死敌，即便是迷幻噪音爱好者，也要多听两遍才觉得它的神奇所在。
除了延续木玛一贯对画面感的追求，《进化》还是一张很有现场感的专辑，对厚重的噪音墙的营造，像是一面磁石，能一下子粘附痴迷电子乐世界里的乐迷。在播放非常有力度的DANCE-ROCK风格的单曲《无可救药》的时候，我不由自主地加大了低音，竟想和着节奏一起POGO，以至于让我经迫不及待的想看木玛 & Third Party现场效果，看他们如何延续这种能量。
把木玛 &Third Party和澳洲摇滚铁腕Nick Cave & The Bad Seeds或者NickCave & The Birthday Party相较，似乎不是太贴切。每次听木玛 & Third Party，我倒是会想起日本摇滚乐队“彩虹”的主唱hyde。木玛和Hyde身上的华丽和冷感，和歌迷刻意疏离，不讨好的国际范儿，都是浑然来自骨子里，并不是他们对这个世界不亲切，而是他们看待世界的视角和多数人不一样。他们对歌词超脱意象的追求，对噪音的迷恋，都近乎偏执。 也许有一天，木玛 & Third Party就是中国的“彩虹”。 （For《南都娱乐周刊》）
木玛之《进化》，一道无解的谜题。 十一年前，树村里驻扎诸多来到北京打拼的外地乐队，和北京新声的同行以及曾经辉煌的前辈们暗斗、自行成长，用方便面和廉租房书写自己的理想。后来，其中一支叫木马的乐队用一股阴暗的后朋克气质，连同左小祖咒、舌头等人被摩登天空出版。新一代中国摇滚版图就此拼写完成。十一年后的今天，昔日战友有的已然改行、混生意场甚至去世，但总是有人能够坚持理想，用实力和气质成为一个时代不可回避的部分。 而我们亲爱的谢强，如今的木玛，解散了那个叫摇滚乐迷深爱过的木马乐队，与新同伴Third Party继续上路，把音乐梦一直做到底。十几年沉浸在音乐中的经历，是进化必须的客观条件。暗藏Joy Division气质的唯美风格，那仅仅是初级阶段。同样是三大件，再加上些许电音，才是跟上潮流的必然趋势——当然，你也不要为“潮流”二字刺瞎双眼：木玛有摇滚巨星的范儿，却从来没有流行大腕的臭毛病。 进化意味着升级，同样也是超越。 在国内摇滚蓬勃发展的同时，风格也越来越私人化个性化。传统模式似乎不大吃香，不少人都寄希望于剑走偏锋的曲式来彰显独特，或者追求那些名词化的形式。木玛始终坚持着常规搭配，用大家熟悉的编配结构拉近距离。所谓电子效果，仅仅是一种补充和拓展，音乐从来不应该被桎梏，手法也不过是内容的辅助而已。电子也好，键盘也罢，木玛身上那股黑暗和绝望的气质从来没有弱化，依然渗透在每首歌曲里。同名歌曲一开始连绵的Bassline，瞬间就表明了木玛的身份。吉他用硬朗干脆的音色和他的声音形成一种迷惘的对峙。看来诗人木玛并没有因为环境和年纪改变而消磨自己自闭而敏感的内心，他怀疑他分裂他也渴望改变，这一切都在音乐中传达出来。 既有自己改变也看到别处变化，亦或是歌者对变幻本身也充满着疑问。就像封面上无从琢磨含义的红色光晕一样，它代表着太多内容。《纳迪》中木玛找到曾在树村同住的战友高虎一起演唱，加入了电气雾蒙蒙的效果，回顾了当年有过的一些画面。可歌中他一样会发问：“在你生命最美好的那些时刻/告诉我哪一次是最真实的？”仔细听下去人们肯定会发现更多问号，像《无药可救》的副歌，《守护》中的终极问题，《黑色奔驰舞》那种无助空洞的感觉。对现实和理想的不确定性，也让我们对他们此次进化有所疑虑。谜题在最后两首作品可以寻找到一些痕迹和答案。《当黎明温暖的风》采用温润的吉他音色，和平缓的键盘一起把心境平复下来，开始享受在一起的幸福。《彼岸》则像是一部留有续集的电影。木玛用民谣歌手般的声音带领我们去往向往中的彼岸。正当美妙宏大的合唱营造出安详感觉时，歌曲在零散孤寂的钢琴和电音效果里慢慢停止，而木玛留下的最后偈语是“无论我们现在已经走了有多远/终归要回到/一切最初开始的地方……而唯一能够做的只是/从梦里醒来”。到底是进化还是循环，是开始还是结束？谁也没能得出最终答案，恐怕连歌者自己都只能在下一部作品里去解决。 在《进化》这张专辑当中，木玛和他的同伴仅是给出部分解题条件。冷漠低调的电音之外，还有优秀的制作和来自不同方面的参与。音乐形式在悄然变化中，同时也延续早期木马乐队几分黑暗和绝望。而在内容上，木玛作为一个诗人的自恋、不安、忧郁和敏感不断地在歌词里得到体现。他用分裂和迷幻构筑迷宫，把那些疑问设为路障，将听众和自己困在其中。 不过，谁也没打算抢先突围。 曲 目： 01．进化 02. 纳迪 03. 空洞 04. 无可救药 05. 像一个漩涡 06. 守护 07. 黑色的奔驰舞 08. 弱冠之年 09. 当黎明温暖的风 10. 彼岸
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发表于 2019-11-18 15:56:49
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