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孙燕姿的《克卜勒》专辑,呈现出一个歌手在成长中最美好的质变。在孙燕姿成名之后,她努力以歌声征服大众,长期的成功积累,她及幕后团队早已可将“讨好型”的歌曲信手捻来,但《克卜勒》专辑真心地、刻意地不做简单的事,反而将音乐的叙事性,放在燕姿的人生转折点上,让她的声音透析出更温暖的中音明亮感。整张专辑的风格虽然不免存在孙燕姿擅长的口气,长相雷同过去曲式的歌,已被听出疲累感。但可贵的是,孙燕姿的声音更多情了。
《克卜勒》充满了创意、个性,也让听者带着神秘的向往和探索去体验这首歌。这首歌向我们传递了太多的信息,除了好听、感动,我们也获得了一种力量,付出是一种幸福,给予是一种情怀。
《克卜勒》中的《渴》、《围绕》对于歌迷来说,也是同一情绪类型,实质上,它们并不是因为曲风原因而上不了首推,而是在孙燕姿的专辑中,它们常常被负责形态总量的平衡。所以,也很难怪《天使的指纹》被人吐槽和排挤——虽当你客观品味它也必是佳作无疑,但审美疲劳和毫无新鲜感、关于传统的喻象,让你第一时间就产生了极大的反感,这其实和讨不讨厌林夕没有太直接关系、和歌曲是不是感人也没有必然的因果。所以,《尚好的青春》应该更适合做抒情主打,至少它回避了《眼泪成诗》一样模式的思维圈套,在歌词上显得更加友好。当然,这些对《天使的指纹》的评论若说是批评,反过来也可以说是某种见仁见智的正向描述。
而后,撇开前半张关于歌曲慢热正确与否、保守主流与新鲜尝试的剑戟纷争,后半张作品对情感表达的加重,绝对是《克卜勒》最值得称赞的地方。稀释了表层的流行性,增加了精神内容的厚度,让原本没有新意的编曲,也都能产生非孙燕姿不可的重量——这也正是我们去听孙燕姿时最希求的。比如像《银泰》、《比较幸福》中的渗透的Jazz风情,浅尝辄止啜饮红酒般,没有过分到训练有素而产生的“廉价熟练感”。再如《错觉》无视瑕疵般浅吟低唱,编曲简单到成为人声背景,却使人感到直侵内心的张力,近在耳畔的呢喃,拉扯着你的旧伤软肋。这首歌让我想到环球时期尚未过度主流的蔡健雅,然而,偏偏蔡健雅在《克卜勒》中的作品是《比较幸福》。此曲和她近年的风格十分接近,唱法上想必也照搬了Demo,听到一些转音时有这样的想法。但《比较幸福》的编曲却是细致、精彩的。综述,后半张唱片相对更习于深掘感情,音乐色彩又避免了重复,值得反复咀嚼品味。
曲序 | 曲目 | 作曲 | 填词 | 编曲 | 监制 | 备注 | 时长 | 1. | 克卜勒 | Hush | Hush | Martin Tang | 孙燕姿 | 第一主打 | 4:19 | 2. | 渴 | 黄晟峰 | 黄婷、粱锦兴 | 蔡明耀 | 李偲菘 | 第五主打 | 4:42 | 3. | 无限大 | 李伟菘 | 陈镇川 | 蔡明耀 | 李伟菘 | 第三主打 | 4:12 | 4. | 尚好的青春 | 郭文贤 | 潘协庆 | 蔡明耀 | 李伟菘 | 第四主打 | 4:25 | 5. | 天使的指纹 | 李伟菘 | 林夕 | Terence Teo | 李伟菘 | 第二主打 | 4:36 | 6. | 银泰 | 伍家辉 | 冷玩妹 | Martin Tang | 孙燕姿 | | 4:23 | 7. | 围绕 | 李偲菘 | 廖莹如 | Martin Tang | 李偲菘 | | 3:17 | 8. | 错觉 | 岑宁儿 | 岑宁儿 | 石头 | Kenn C | | 4:14 | 9. | 比较幸福 | 蔡健雅 | 葛大为 | 韩立康 | 王治平 | | 4:36 | 10. | 雨还是不停地落下 | 郭文贤 | Hush | Martin Tang | 李偲菘 | | 4:49 |
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黄韵《一面湖水 DSD》WAV+CUE/快传+百度孙燕姿《风筝》wav百度分享
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