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艺人： The Birthday Party
语种： 英语
唱片公司： Virgin Records
发行时间： 1989年01月01日
专辑类别： 录音室专辑
专辑风格： 澳洲摇滚 Aussie Rock, 后朋克 Post-Punk
在八十年代新浪潮之后的一批乐队当中，来自澳大利亚的The Birthday Party(生日聚会)可说是当中最富创造力的一支乐队,很多人都把他们看作是澳大利亚乐队对The Fall或the Pop Group的回应，也有人把他们称作是“澳大利亚的Pere Ubu”，然而这些称呼却未必能真正反映出The Birthday Party对非主流音乐的影响。除了混乱无序的节奏之外，乐队还有更多可以称道的地方，而且他们的幽默感也是上述提及的任何一支乐队所无法相提并论的。
乐队的核心人物是今天被公认的歌曲创作天才Nick Cave，他强调的不是那些令听众敬而远之的不规则句法和措辞，相反，这张专辑集中了所有使人激动的元素。Nick Cave的演唱部分受Captain Beefheart的影响，但相对温和一些；吉他手Roland S. Howard的自我陶醉的演奏则时常游离在主调之外——在音乐的自然行进当中一些新的东西自然而然地便产生了。《Prayers on Fire》这张紧张激烈、令人不安的唱片收录了乐队1980到1981年由澳大利亚移居伦敦后录制的一些首发之作，轰鸣的音乐、非线性的歌曲结构和Nick Cave广征博引、野蛮无礼的歌词表现了后朋克(Post Punk)的典型特征，因其主题的关系，也有人有意无意将其与与Bauhaus、Sex Gang Children等为代表的哥特(Gothic)摇滚联系起来。专辑中其中最具暴力倾向的“Nick The Stripper”And“King Ink”一直被认为是Nick Cave这类歌曲创作的最佳典范。
另一个Nick Cave：
（作者：Gunshy，转载自http://www.douban.com/review/1090935/）
大众所熟知的Nick Cave先生，是一位年纪五十上下的中年绅士。他高高的个子，总是穿一身旁人叫不出牌子的深色西装，极少扎领带，这使得他本就较普通人为长的脖子显得更加突兀。他一头黑发说长不长说短不短，并且常年保持这一水准，因为头发是向后梳的，所以前额看上去十分宽阔，眉骨突出，眼窝深陷，有些类似传说中的北京猿人，但也有人管这叫古典美。医学上认为喉结越大的男人其声音的共鸣就越强，这一论断在Cave先生身上得到很好的验证，他的声音浑厚低沉，明显缺乏水分但不干涩（这一点令Tom Waits望尘莫及），因其喜欢在深夜放歌，人送外号“黑暗王子”。又因为他弹的一手好钢琴，所以人们又叫他“钢琴诗人”。这些称谓给Nick Cave先生平添许多神秘色彩，关于他的出身众说纷纭，有人说他来自中世纪的欧洲，有人说他来自地狱，有人说他来自天堂，也有人认为他来自澳大利亚。
遗憾的是，你所看到的东西往往带有很大的欺骗性，并不能涵盖全部的事实真相。比如，我可以很负责任的告诉你，Cave先生那件看上去很体面的西装实际上来自欧洲某间二手交易市场，并不是什么名贵货。这毫不希奇，因为他本来就是个邋遢大王，对穿衣戴帽这类琐碎的事情从不上心。他的老友、前黑旗乐队的主唱Henry Rollins曾这样谈起他：“我看着Nick收拾东西，继续旅程。他所谓的手提箱只是一个装满了衣服和纸张的垃圾袋。”然后，他讲到一次派对：“Nick穿着他发亮的绿色紧身Elvis套装，看起来好像有几天没睡觉似的。”“Nick喝着酒，用手吃葡萄。我和一个认识我的老头说话。一会儿，我四周看看，Nick已经开始在草地上爬了。他还爬到一个大块头女人脚下，咬了她的脚脖子。”（摘自郝舫编译的《上车走人》）怎么样？看到这儿，您还会以为他是个贵族么？
Nick Cave这个人，不光他的身份令人怀疑，就连他的音乐取向，我敢打赌，也满不是你们以为的那个样子。女士们，我知道你们迷恋这个老男人，他雄性特征十足的嗓音，他歌唱的那种混杂着死亡和爱情的浪漫小调对你们这些脆弱的动物是最具杀伤力的。然而，我必须说，事实满不是这样。我手上的证据是他1981年出版的专辑《Prayers On Fire》。那时，他的团体还不叫The Bad Seeds，而是The Birthday Party，套用现在时髦的译法，我叫它生日派对。假如这真是个派对的话，那么便是野蛮人的派对，精神病的派对，年轻女士或许不喜欢，但这真是个叫我高兴的派对。唱什么不重要，怎么唱不重要，重要的是玩得够不够喧闹，够不够混乱。多数时候，Cave君的演唱张狂放肆、蛮不讲理，和牛心上尉有一拼；而Rowland Howard的吉他演奏是个自我陶醉的游魂，谁也不知道他何时会突然到达兴奋点；Nick的亲密战友Mick Harvey主要负责钢琴和第二把吉他，他在其中算是冷静的，但冷静便等于诡异。要把这几个魔鬼统一到一条旋律线上是不现实的。于是，音乐的和谐之美荡然无存，一些新鲜的东西应运而生，这些东西和最早的那批歌特乐队悟到的某些真理不谋而合，只不过生日派对比它们走得更加远一些。在那么几首慢歌中，像《Capers》《Ho-Ho》,乐队发明了一种异教色彩浓重的表现形式，主要特点就是阴森森的吉他小节加半跑调式唱腔，这种感觉出来确实和歌特颇为相似，因此老有人把生日派对归入歌特一派。但是再听其他作品，这个立论就站不住脚了。乐队具有一种使局面转瞬之间陷入一片混乱的能力，这也是他们获得快感的最佳途径，听《King Ink》这首歌仿佛是做一个智力陷阱游戏，不知道踩下哪一步触动机关，节奏就骤然间崩溃，乱作一锅粥，然后没等你缓过神儿来，一切又恢复得好好的，等着你踩下一个陷阱。《A Dead Song》听起来有点毛骨悚然，Nick Cave已不是在唱了，他化身为一个显然精神不太正常的杀人犯在叽叽歪歪、夹缠不清，与其说是在为自己辩白，不如说是在自鸣得意：瞧，我杀了人！这里的演绎方式既不是唱，也不是说（当然更加不是说唱），而是介乎于两者之间的一种声音状态。《Figure Of Fun》是一次急速的噪音冒险，比朋克更紧凑更重，比硬核更嘈杂更刺耳,那不是短促集中的火力点，而是连锁反应的声响爆炸洪流，Napalm Death也这么干过，但那是在3年以后。然而这只不过是生日派对旅途中的一站，他们到达这里，做了个记号，然后继续向更远处进发。Nick Cave亲自拾起中音萨克斯，打造了一曲极不摇滚的《Yard》，其演奏阴郁、压抑，有如一条绳子将人从头到脚慢慢捆个结实，深得自由爵士个中三味，John Zorn的知音是也。这歌演唱上也颇有意趣，Nick Cave把嗓子吊得老高，声音拖得老长，活脱脱一个东瀛歌姬。幸亏这群人不久之后就分道扬镳了，否则真不知道他们还会搞出什么样的怪东西。
您已经找来这张专辑在听了么？年轻的Nick Cave先生啊，恕我直言，简直是个不折不扣的暴徒、流氓、二楞子。可笑您还把他后来写的歌词当成诗来瞻仰哩，生日派对乐队成员的Nick Cave身上你可别指望能找到一丝一毫的诗性，不过有些词作倒是有成为电影剧本的潜质，是那种最低俗、最邪乎的小另类。Cave先生演戏方面似乎很有天赋，您听他唱这些歌，其声音或凶狠，或诡秘，或失心疯，或愣头青，不一而足，无不应情应景，您完全可以凭借歌声想见他脸上的古怪表情。前边提过的《A Dead Song》中，他唱道：“哦，这……这是真的，这是真的。先生，什么也别说。我会唱歌……揍它！把它弄死！我唱那些词儿，我唱那些词儿，像……血啦，士兵啦，妈妈啦。OK，OK……我想在临死之前睡上一觉。”再来看看另一个，名字叫《Just You And Me》，是这样唱的：“一开始，我试着用锤子杀它，想想我可能把头搞丢了。对了！我们已经吃了那银子（当时连食物也和我们作对）。于是我决定在床上杀死它……”若干年后Nick Cave号称死亡经典的《Murder ballads》中，暴力已经处理得含蓄而艺术化，杀人成了一件情意绵绵的勾当,好有一比，我把它比作《教父》中的老科里昂，西装革履，谈笑风生，有什么麻烦小弟们去摆平，血肉模糊也好，大卸八块也罢，和我无关，我这里正经生意，不沾血光。那么此时生日派对所歌唱的暴力则是《低俗小说》式的，杀一个人并不难，但要杀得干干净净、利利索索可就难了，搞不好弄一身血腥洗都洗不掉，江湖没有不败的神话，成名已久的大佬一招不慎就死在无名小辈手里。Nick Cave天生是个不能用常规来揣度的人，那些无厘头的词儿他没脑子地唱，您也就没脑子的听，可千万别当那是艺术，要不然您就上了当啦。
以上就是我可以提供的Nick Cave先生的些许底细（其中搀杂了不少个人看法，仅供参考），目的无非是希望您能了解一个艺术家的全部创作历史，认识到一个已经被公认为天才的歌者的更多可能性,或者您并不能认可这个不那么深沉严肃的Nick Cave？不管怎么说，通过这么一写，我竟然更加喜欢这个老家伙了。
专辑曲目：
1 Mr. Clarinet
2 Happy Birthday
3 Hats On Wrong
4 Guilt Parade
5 The Friend Catcher
6 Waving My Arms
7 Catman
8 Riddle House
9 A Catholic Skin
10 The Red Clock
11 Faint Heart
12 Death By Drowning
13 The Hair Shirt
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原抓：The Birthday Party -《Hits》1992/WAV/BD原抓：Brendan Perry（DCD男主音第二弹）《Ark》2010/WAV/BD
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发表于 2017-1-6 18:02:02
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