本帖最后由 skycd520 于 2014-9-9 16:20 编辑
膽機六大故障及修理方法
膽機故障一般來說不外乎以下六大種類。
一、輸出功率變小，聲音變得軟弱無力
1.功率管老化。可以測量功率管的屏流。用100mA的直流電表，負表筆接屏極，正表筆接輸出變壓器，開啟高壓就能從電表中讀出屏流數。在偏壓正常情況下，如測得屏流小於正常值，就可以說明功率管衰老。如測得的屏流大於正常值，則可能有幾種情況：A、功率管屏壓過高，特別是簾柵極壓過高；B、功率管本身質量有問題，本身屏耗大，輸出功率勢必減少。如果測不到屏流，說明功率管已經損壞。
2.柵偏壓不正常。在自給柵偏壓的功放電路中，常見柵偏壓的故障有：A、無偏壓，造成這種情況的原因有功率管失效無屏流、陰極電阻兩端無電壓降，陰極旁路電容器被擊穿等幾種。B、偏壓小，原因為功率管衰老或屏壓低。C、偏壓高，原因有屏壓增高、特別是簾柵壓增高使屏流增大、陰極電阻阻值增大、柵極交連電容器漏電或擊穿使柵極上加有正電壓等幾種。此外，陰極電阻開路也會使偏壓增大，此時屏流很小，線路存在寄生振盪。
3.輸出變壓器局部短路。將造成屏流增大，而使屏極發紅、輸出減少且失真增大。如果是初級局部短路，那麼在空載時輸出電壓不會減少，在接上負載或負載很輕的情況下，只要柵極激勵電壓達到額定值時，則功率管全部屏極發紅，這是個典型現象。檢查輸出變壓器初級是否局部短路時，可將輸出變壓器初次級接線與電路全部斷開，從初級端上送進220V市電，用萬用電表交流擋測量兩個初級端與B＋中心頭的電壓，正常時，兩線端電壓相等。有局部短路時，則一線端電壓低於另一線端電壓。如果一接上220V市電就立刻燒燬保險絲，則說明局部短路很嚴重，必須更換輸出變壓器。
檢查輸出變壓器次級有無短路故障前，首先要檢查次級上並聯的高頻抑制電路和負反饋電路元件有無變質、失效和擊穿等情況，然後再檢查次級線與鐵芯之間有無擊穿短路。
4.推動級激勵電壓（或功率）不足。功率管柵極激勵電壓（或功率）不夠，無論功率管工作狀態怎樣正常，仍不能有額定的功率輸出。
5.多管並聯推挽工作，其中一隻或數隻管的屏極抑制電阻或柵極抑制電阻開路，此時不僅失真大，而且輸出功率小。
6.自給柵偏壓的陰極旁路電容器失效形成開路，產生電流負反饋，對某些膽機來說，可能影響輸出功率。
二、功率放大級高壓加不上
高壓加不上有兩種情況：一是通電時，保險絲立即燒斷，二是膽機在工作過程中突然發生燒斷保險絲而切斷高壓電源。將放大器的輸出變壓器中心頭高壓B＋與高壓電源連線斷開，然後開啟高壓，如果此時仍然燒斷保險絲或不能啟動高壓，則故障不在功率放大電路，而在電源電路；若斷開高壓B＋連線後，能啟動高壓，那麼可以肯定故障在功率放大級。
功率放大級的高壓電源加不上應從以下幾方面著手檢查：
1.觀察或測試功率管內部是否各電極相連。
2.檢測輸出變壓器是否擊穿短路。常見是初級或次級線圈間被擊穿短路。
3.負載過重或負載短路。負載過重或短路能致使屏流增大而過載，燒斷保險絲或加不上高壓。
三、寄生振盪
放大器出現如「嘶啦嘶啦」的高頻振盪和「撲、撲」的低頻振盪等寄生振盪聲時，輕則屏耗增大，屏極發紅，輸出減少，重則不能工作。產生寄生振盪的原因有以下幾種：
1.負反饋電阻等元件變質或損壞。
2.輸出變壓器次級並聯的旁路電容器開路或擊穿引起高頻振盪。
3.多管並聯推挽工作的屏、柵極電阻損壞或變質也容易引起振盪。置換柵極電阻，千萬不可用線繞電阻，因為它的電感將引起振盪。
4.功率管尤其是高互導式功率管及抑制振盪電路中的元件使用日久後參數變化，也容易產生振盪。
5.電源電壓過高。因供電電壓過高，破壞了功率管正常工作狀態也能引起振盪。
四、功率管屏極發紅
放大器在正常工作時，如果在較明亮的環境中看到屏極發紅，就是不正常的現象。引起屏極發紅的原因可能是：
1.負載過重引起屏流過大。這種現象比較常見，主要是由於揚聲器阻抗配接不當，或外線有短路、或輸出變壓器初級線圈局部短路。
2.負柵偏壓減少，或無負柵偏壓，或出現正柵偏壓。
負柵偏壓減少的原因可能是：負偏壓電源濾波電容器失效或容量減少；分壓負載電位器中心滑片調得過低；整流管衰老；偏壓電源變壓器次級局部短路；自給柵偏壓的陰極旁路電容器漏電嚴重；輸入變壓器的初級和次級（或耦合電容器）輕微漏電等問題。
無負柵偏壓的原因可能是：輸入變壓器中心抽頭斷路；偏壓電源濾波電容器短路；偏壓負載電阻損壞。整流管或偏壓電源變壓器損壞；自給負柵偏壓陰極旁路電容擊穿；柵極電阻或輸入變壓器次級斷路；管座損壞，使柵極管腳與管座脫離。
3.後級功率管的屏壓或簾柵壓升高，使屏流增加，屏極發紅。
屏壓升高的原因可能是：A、高壓電源變壓器初級線圈局部短路，使次級高壓線圈的交流電壓升高；整流後輸出直流電壓增加；B、洩放電阻斷路，輸出電壓升高。C、濾波扼流線圈局部短路，電感量減少，降壓減少，輸出電壓升高。
簾柵電壓升高（指採用束射四極管和五極管做功率放大級的機器），吸收電子的能力增強，使屏流增加，屏極發紅。其中的幾種原因可能是：A、高壓電源變壓器初級局部短路，使次級高壓升高，整流輸出直流電壓增加。B、次級高壓電位器調整不當。C、次級高壓濾波扼流圈匝間局部短路，使輸出電壓升高。D、洩放電阻斷路，輸出電壓升高。
4.超音頻或高頻寄生振盪，致使屏極發紅。這兩種寄生振動盪是由於後級的總寄生電容的正反饋引起的。有效的判斷方法是，當屏極發紅時，將負載阻抗換成放大器輸出功率1/20左右的電阻，阻值等於輸出阻抗。開機不送入訊號，幾分鐘後，手摸電阻如果感到發熱，那麼就存在高頻寄生振盪了。
5.推挽管衰老，破壞推挽平衡，引起屏極發紅。在推挽功放中，尤其是在並聯推挽（如150W的擴音機中一般用KT－88管每兩隻並聯）中，其中一邊的管子衰老，內阻增加屏流減少，沒有衰老的管子負擔過重，屏流增加，屏極發紅。
6.輸出變壓器的初級線圈的一邊局部短路，破壞了推挽平衡，使該邊的屏流增加，屏極發紅。
7.輸入訊號過大，使輸出電流和電壓超過額定值，引起屏極發紅。
8.有些放大器本身設計不當。因屏壓、簾柵壓、燈絲電壓過高，或負柵偏壓太小，靜態屏流過大，甚至靜態時，也會使屏極發紅。
五、失真
所謂失真，是指經放大器的輸出與輸入波形相差過大，放大器放大出來的聲音與原來輸入的聲音不一樣。主要幾種原因分析如下：
1.推挽功率管或推動級推挽管有一隻衰老（或損壞），使兩管的增益不一樣，或者輸出變壓器初級（或輸入變壓器的次級）一邊局部短路或開路；屏極和柵極的防振電阻變值，也會破壞推挽平衡，引起失真。
2.有的放大器推挽與前級是用阻容耦合的，當一邊的耦合電容器變值（容量變小、失效、漏電等）時產生失真。如果該電容漏電，還會使下一級電子管的負柵偏壓變小，甚至變成正電壓，產生柵流，引起失真。
3.固定負柵偏壓過高或過低，使電子管的工作點發生變化，或輸入訊號過大等，都能使電子管工作於非線性部分，引起失真。
4.小功率放大器功率管一般都工作於AB1類（或A類）推挽放大，如果輸入訊號電壓峰值大於負柵偏壓時，功率管將出現柵流，由於這類工作狀態的柵路內阻較大，因此容易引起失真。
5.在中功率以上的放大器中，功率管一般都工作於AB2類（或B類）推挽放大，如果推動級的輸出功率不足或由於推動管衰老使內阻太大時，會引起失真。推動級要用內阻小的電子管，並用降壓變壓器進行倒相，才能獲得穩定的輸出電壓。
6.屏極負載電阻、陰極電阻或簾柵極電阻變值，使電子管的工作點變化，工作於非線性區，引起失真。柵極電阻斷路，引起阻塞失真。同時負載阻抗太輕或太重，使電子管的輸出阻抗不匹配引起失真或音輕等。
7.電源電壓不穩定或過高過低，都會改變各級電子管的工作點，引起失真。
六、交流聲
一般來講，由於後級電壓放大倍數不大，因此，由功率放大級故障引起的交流聲不十分明顯，但有幾種故障卻能出現明顯交流聲。
1.功率管內部柵陰兩極短路或漏電，陰極與燈絲連極短路，燈絲電源變壓器接地不良。
2.固定偏壓濾波不良。
3.推動變壓器初次級間漏電，或柵極交連電容器漏電使柵極帶正電等。
4.整機接地不良。特別是搭棚銲接和燈絲用交流電供電的膽機對接地要求很高，在調試過程中要不斷試用各個接地點以獲得最佳信噪比，另外接地點的電阻越小越好
恐膽症Q&A
- Q：1.換膽要注意什麼?膽友最容易犯什某錯?
- Q：2.何謂SRPP線路?有何優點?為何不能夾directcoupled直接交連放大器?
- Q：3. 對於45、2A3、PX25、300B這些低功率輸出的三極管有何評價?可有特別偏愛?
- Q：4.真空管在製作上如何保持每支都有相同的數值與聲音?
- Q：5.如何辨識新舊膽?
- Q：6.各款300B膽是否一定可以用在各款品牌的300B放大器上?
- Q：7.為強放管設計的自給偏壓跟手動調節的固定偏壓Fixed Bias在聲音上有何分別?
- Q：8.7DJ8/PCC88的燈絲工作電壓是7V，可否直代6DJ8(6.3V)?
- Q：9.今天的中國大陸膽水準如何?有何佳作?
- Q：10.如用膽功放的4歐姆輸出推8歐姆阻抗揚聲器,又或是以8歐姆輸出推4歐姆阻抗揚聲器結果如何?可有危險?
- Q：11.何謂Buffer膽?
- Q：12.何謂Driver膽?
不少發燒友有恐膽症。有很多發燒友不用膽機的原因並不是他們不認同膽機的聲音，而是對膽有抗拒感，所持的理由多是：(一) 膽機易燒機(二)膽機工作不穩定(三)膽會老化,換膽麻煩(四)膽在工作時溫度高有危險。
如何去除以上四個疑慮 (一)設計與製造正確的膽機並不容易燒，君不見Houston/Audio Space的試音室中膽機由朝開到晚，數十年前音響店的膽機亦是日日唱,唱足幾年都無事。若然膽或膽機易燒也就不會廣泛的被應用在軍事用途上。我認為燒膽機的最大可能性是設計不良及製作、散熱不夠、不正確地使用膽、換後不再調整偏壓。其實製作不良的產品出現燒機的情況也並非祇局於膽機上，我最近就知道了三宗燒晶體管機的事情，其中一宗更親歷其境。只要用家正確地使用及楝選信譽良好的膽機,就無須擔心燒機。
(第二)若膽機工作不穩定的其中一個原因是膽老化。換膽後調好偏壓便可。若是零件老化數值改變,找代理修理吧。工作不穩定的情況也並非祇出現在膽機上，有許多晶體管單聲道後級，在工作時總是一部比另一部熱得多。
(第三)無錯膽是會老化的。就是很多零件包括電阻器、電容器、火牛、晶體功率管、CD機/DVD機的雷射頭、揚聲器的單元，甚至是電視機的螢光幕(CRT膽)也會老化，但他們並非不能像膽般一抽一插便可被換掉般方便就代表不會老化,就代表方便。反之，我認為當膽被使用上數千至數萬小時老化後可由一個普通用家一抽一插地換掉是更為方便。換上新膽後聲音又可重回高水平。
(第四)膽在工作時是有一定熱量。只要有足夠空間給他散熱便可。其實晶體管機亦有相同情況，有些在工作時是熱得燙手的。
為了使發燒友消除恐膽症及對膽機及膽有更多瞭解，AudioSpace/Houston Q&A希望對你有幫助。
Q：1.換膽要注意什麼?膽友最容易犯什某錯?
A：換膽除了要對好腳位外，縱使同一型號強放管也要調準偏壓，當然若電壓有少許偏差，膽也可工作，但若要最佳最穩定表現，手動調準偏壓是省不了的。
有一種聲稱不用調節強放管偏壓的線路名」自給偏壓」Cathode Bias,是在膽的陰極處以電阻產生電壓降而使真空管工作穩定的一種設計，是一種寬容度大得多的設計。其實若要得到最準確的偏壓，自給偏壓亦需要手調。
換膽時要知道不同型號的膽能否互換.有次有位知些唔知些的發燒友聽人講KT88比EL34靚聲，於是把KT88直接插在EL34偏壓的放大器上開聲，結果弄得燒膽收場。其實KT88家族跟EL34家族的工作偏壓相差很大，前者的柵極負偏壓是-50V~-60V,後者的柵極負偏壓是-20V~-28V,若你的EL34後級要用KT88，應找可靠的師傅改機。
Q：2.何謂SRPP線路?有何優點?為何不能夾directcoupled直接交連放大器?
A：SRPP全名是Shunt Regulator Push-Pull並聯調整式推挽放大線路，是上下兩個三極而成。
在膽機線路中，SRPP可用作訊號放大，也可做緩衝。在訊號放大上，標準SRPP設計是上三極的陰極以一隻電阻接到下三級的屏極，下三極的陰極以一支電阻落地，訊號由下三極的柵極輸入由上三極的陰極以電容交接輸出。Audio Space有一款每聲道用一支膽的AS9032前級就是用上這SRPP放大設計。 SRPP前級的另一設計並非用在訊號放大上，而是用在緩衝buffer級。這設計是上三級的陰極接到下三極的屏極,訊號輸出就正是在這兩極中間，訊號輸入是上三級的柵極。SRPP buffer是沒有放大功能的，作用是提供穩定的抵組抗輸出。Audio SpaceLine3.1四膽前級和最新推出的遙控四GT膽Pre-1前級就正是用上這線路。
SRPP線路常用膽有12AT7、12AU7、6DJ8、6SN7。SRPP線路並不侷限於膽機上，縱使全晶體管製作又或是膽石混合製作也可以用上這設計。
SRPP線路的好處是高頻響應好、中、高頻細緻、諧波豐滿、結像力強。缺點是ripple蓮波浮動不定，低頻量感也不及以陰極輸出的設計多。
SRPP線路前級不適合夾direct coupled後級是因為SRPP線路在工作時產生的蓮波ripple浮動不定，形成一個連續不斷的低周，這個像是低至一、兩週的頻率進入無電容交連全部訊號均被直接放大的direct coupled後級後會使後級難以負荷，因為後級要不停地放大那個低至一、兩週的ripple訊號。
SRPP前級推direct coupled後級的特徵是後級會在短時間內產生不正常的高溫，當發覺後級過熱就要關機，不要再這樣配搭。
Direct coupled後級的好處是少了電容器的音染和吞食弱音諧波的影響，缺點是少了電容器的保護功能。 Direct coupled後級有Goldmund,也曾見過Bryston、Madrigal ML、Gryphpn、Burmester用上這設計。
為了要使SRPP前級能夾direct coupled後級以發揮出前級的靚高頻優點和後級的忠實低音染聲音，我們用上了一個servo線路把SRPP線路的工作點鎖死，消除那浮動不定的ripple.Audio Space的標準板SRPP前級是沒有用上servo線路，在有用家要求才另行裝上。若不改機要以膽前級來推direct coupled後級。就不要用一般Srpp前級了，取而代之是陰極輸出的膽前級，Audio Space Line3正是這設計。
Q：3. 對於45、2A3、PX25、300B這些低功率輸出的三極管有何評價?可有特別偏愛?
A：45輸出功能最低約有2W，2A3約有3W，PX25人稱歐洲300B約有6W，300B最大力約有8W。 這四款三極管皆為燈絲直熱式設計，所以聲音特別甜。而再這四款膽中，燈絲工作電壓越低,聲音也越靚。45與2A3的膽絲工作電壓為2.5V，PX25是4V，300B是5V，所以45和2A3最是靚聲。這些膽的燈絲可以用直流電或交流電工作，用直流電時較易控制Hum聲，用交流電時聲音更甜諧波更多而45及2A3,認為更精緻準確。
Q：4.真空管在製作上如何保持每支都有相同的數值與聲音?
A：控制真空管在工作時的燈絲電壓電流最是有效。正因如此只要能做到每支管的燈絲電壓電流相同便可以有一致的聲音與數值，這觀念和前北京電子管場曾留學蘇聯專攻真空管劉總工程師的看法一致。西電300B之所以穩定兼靚聲，就是燈絲製作得特別好，每條燈絲都排列整齊而平均，每支管都有相同工作電壓電流及溫度。
Q：5.如何辨識新舊膽?
A：其實好難。一般來說細膽的水銀化大，大膽的水銀邊變灰濛都是用了長時間的結果。有些情況是水銀淡而少卻不是舊膽，所以不能一概而論。當膽在長時間工作後，壽命將盡時，音量會較低.高頻較濛。
Q：6.各款300B膽是否一定可以用在各款品牌的300B放大器上?
A：基本上可以互換，但卻又不是必然。基本上300B的屏對陰極電壓不可超過360V，但後來的西電300B已能把屏對陰極電壓提昇至390V，若那部300B放大器是為著390V的新規格來調校把屏對陰電壓調得超越360V，而用家在換膽時把不得超過360V規格的300B直代便容易造成燒膽情況。多年前曾經試聽Jadis和Audio Note的300B Mono Block後級，嘗試換膽聽,把Audio Note機上的300B插在Jadis機上,哪知一開電源全膽散發異常強烈的光芒，而立即關機，想來是電壓過高之故，若不及時關機此膽必燒。
Q：7.為強放管設計的自給偏壓跟手動調節的固定偏壓Fixed Bias在聲音上有何分別?
A：自給偏壓的聲音較陰柔，效率較低。人手調校的Fixed Bias分析力較強，起落清爽，效率較高。Audio Space的MINI系列擴音機全都是用上自給偏壓，而售價較高的大機卻用上固定偏壓，也可以推想得到固定偏壓較靚聲。
Q：8.7DJ8/PCC88的燈絲工作電壓是7V，可否直代6DJ8(6.3V)?
A：應該要另行調校。縱使是7DJ8在開始時可以工作，但長時間工作有陰極中毒的可能。Thomas以前的V30B膽也曾經試過燈絲/陰極中毒，想來兩者的情況基本想同。是陰極在長時間電壓電流不足下工作,於是表面產生一層氧化物阻礙電子飛脫而出，久而久之氧化層越積越厚，聲音也越變越衰。當氧化層厚至使電子全完不能射出,膽便報消。
Q：9.今天的中國大陸膽水準如何?有何佳作?
A：現在大陸有三間廠製作真空管,是天津{存真}fullmusic、湖南長沙{曙光}Shuguang、柳州{桂江}。存真和桂江精於生產300B，水準甚高.曙光的水準也很高，當年MC275所用的原裝KT88就是它們的製作，名重一時的金獅KT88是曙光傑作，金龍膽也是曙光的製作。大陸可以產生出好膽來，當日300B大比併中金龍4300BLX的出色表現使人至今難忘。最近聽過了Fullmusic網屏300B波膽驚為天人。最近在互聯網上看到一篇300B的比較，指出曙光以Valve Art為名的300B-C60非常靚聲，而Vaive Art更有一款超越了4300BLX的6300B製作。
Q：10.如用膽功放的4歐姆輸出推8歐姆阻抗揚聲器,又或是以8歐姆輸出推4歐姆阻抗揚聲器結果如何?可有危險?
A：以4歐姆輸出推8歐姆揚聲器的聲音是高頻較濛、低頻較肥。以8歐姆輸出推4歐姆揚聲器的聲音是高頻較清、低頻較薄。用有輸出變壓器設計的膽後級進行以上兩種接駁基本上無問題，沒有危險。但若是用沒有輸出變壓器的OTL或OCL設計，揚聲器的阻抗就不能低過後級註明的輸出阻抗了。
Q：11.何謂Buffer膽?
A：Buffer膽的作用是緩衝，是沒有放大功能的。以Audio Space Line3.1四膽前級為例，輸入級的12AX7是用作訊號放大；輸出級的12AU7是用作緩衝Buffer，作用是保持抵阻抗和穩定的表現。
Q：12.何謂Driver膽?
A：Driver推動膽是用來推動在他之後的強放管，輸出電流一定要大，阻抗要低，放大率則不需大。強放管是需要強大電流來起動的。因此我可以瞭解到Driver膽會是6SN7、12AU7而不是放大率更高的6SL7、12AX7。以Audio Space近期作品AS-300B和AS-88A為例，輸入級是放大率高達70的6SL7，第二級是放大率只得20的6SN7。6SN7在這裡提供出Driver級所需的強力推動功能，以大電流低阻抗來推後面的強放管300B或KT88。
300B管機的科學與藝術 劉漢盛整理
我是一個Audiophile，或者說已經是Audio的Mania。請原諒我不喜歡用大家慣用的「音響」與「音響迷」這二個名詞，多年來我的內心深處仍然無法接受Audio被譯成「音響」二字，但卻又找不出更適合的字眼來表達。為了忠於Audiophile的哲學，所以我寧願用Audio與Audiophile。
植基於理性與科學的狂熱
而說到Mania，許多人都誤解我對300B的狂熱，以為我是懷舊派。加上我所使用的喇叭是Jensen G610C Imperial，更讓人以為我早已與時代脫離。很少人記得我的架子上有Cello Audio Suite前級，也很少人知道我對300B與Jensen G610C Imperial的狂熱，完全是基於以科學的角度去分析、觀察與實際的使用體驗之後才產生的；那是植基於理性與科學的狂熱，而非盲目的懷舊。
300B為直熱式三極管，世界上有哪種功率管比它的構造更簡單、更直接、更美？以下，我們先來看看美國地下雜誌「Sound Practices（美聲實作）」主編Joe Roberts在1993年創刊號中所寫「動手裝一部300B擴大機」中的結語。
300B的美感無與倫比
「300B擴大機擁有簡潔的訊號路徑、純A類的放大方式、無負回授、沒有相位反轉的問題、單端輸出的基本架構完全保留了偶次諧波，當然也維持了自然的諧波比例。其音色迷人來自完美的泛音結構，它重組音樂的功能奇妙，細節清晰的浮凸出完整的微弱動態表現。聆聽複雜的合奏時，每件樂器的旋律可以有很清晰的詮釋，並構成完整之節奏感。它或許會被擔心力道無法推出排山倒海之勢，然而它的動態反應絕對可以讓你刮目相看。它能表現出漂亮的音質以及無比精確的掌握能力，這是任何高功率擴大機所望塵莫及的。
這種器材絕對有夢幻似的魅力，即使聽最令人詬病的CD，同樣可以讓你感動得汗毛直豎。其營造音樂情境之能力，簡直可以用神奇來形容。在喇叭搭配得當時，你可以完全忽略音響之存在，幾乎就等於置身現場。此時你已身歷其境而非冷眼旁觀。換句話說，閣下會有『我身處興奮與激動裡頭』的感覺，這種參與感是其他器材永遠追不上的。」
300B管機需要高效率的優質喇叭
以上是Joe Roberts將單端300B管機與束射功率管Beam Power Tube Amp做比較總結時，所提出的令人神迷嚮往之言。在Joe Roberts的結語中，我們可以知道從科學的角度來看，300B的年齡雖然已經超過半個世紀，但仍然是最好的功率管。時下流行的五極管只不過是輸出功率比較大而已，它們結構的複雜反而破壞了訊號放大的直接，與快速的暫態反應。如果300B管機能夠配上優秀的高效率喇叭，它一樣能夠發出驚人的音樂動態。Joe Roberts就說：
「距離300B的誕生近六十年後，Western Electric所設計之管機終於開始有機會走入一般人的生活中。Cary Audio生產300B單端輸出的擴大機，其中的輸出變壓器與扼流圈（Choke）還是由美國變壓器名廠Magne Quest/Peerless的Mike Le Fevre所特別設計製造的。對絕大多數的Audiophile來說，300B擴大機似乎已經不虞匱乏。真正的挑戰是，如何讓這些輸出功率僅有個位數字的擴大機推出理想的效果。」
W.E. 300B管機很少走入尋常百姓家
或許各位會奇怪，為何W.E.所設計的300B管機要在近六十年後才走入一般人的生活中，難道當初的W.E.擴大機並未在一般人家裡使用過嗎？其實，W.E.是美國西方電子公司於1927年所成立的子公司，全名是Electric Research Products Inc.，經營販賣、租賃與技術服務之工作。當年的W.E.器材都是連同喇叭、擴大機等出租給戲院的，並不是賣給家庭消費者。二次大戰後，由於時代變遷，這些戲院用的器材慢慢退役。當時有些日本人在美國從事Audio的生意，也有人在W.E.任職工程師，他們識寶，將這些退役的器材大量且低價（多數以美金一元成交）收購運回日本。近二十多年來，300B在日本炒作之聲不斷，「夢幻銘器」之名詞被廣泛用於「Stereo Sound」雜誌中就是最佳寫照。
以前的規格不符今日需求
六、七十年前的器材能夠符合今天的要求嗎？這是許多人的疑惑。我們來看看1927年推出的W.E. 555 Receiver驅動W.E. 15A號角喇叭（15A指的是那個號角的型號，號角裡面負責發聲的驅動器型號就是555）、以今日儀器測試所得的規格：由75Hz至7.5KHz之間為平坦的頻率響應曲線（當時AIEE所訂定的廣播器材規格為100Hz-8KHz），不過75Hz-5KHz為最佳狀態，超過5KHz逐漸下滑，7.5KHz之後急降，65Hz-75Hz就產生極度之失真，而喇叭的靈敏度則為105dB/m/w。
從以上的規格中，可知當時的器材在頻寬上絕對不符今日之需求，如果「食古不化」，那絕對不符Audiophile追求理性與科學的精神。而我對300B管機所採的態度就是服膺「古之『復』與新之『創』」的道理，以「古」的簡潔直接線路架構，配合上「今」之零件與寬頻輸出變壓器，再以現今對Audio表現之要求來對待300B管機。
研究300B管機要從Model 91開始
W.E.在1927年所推出的器材與300B並沒有關係，真正開始與300B有關的是在1936-1946年間所推出的Model 91與Model 86擴大機。其中Model 91使用一支300A真空管，Model 86使用二支300A真空管，這二型擴大機當然也是只租不賣。關於Model 91這部一代名機，Joe Roberts有著以下的敘述：
「將W.E.譽為音響界的巨人並不為過，而Model 91則又是W.E.的經典之作。如果你對古代的三極管輸出擴大機有濃厚興趣，不管是為了它的歷史意義、還是優越的聲音表現，都請從深入瞭解Model 91開始。因為Model 91就代表了這個電路架構的年代，刻劃這一代的完整歷史。」
為何我用Jensen G610C喇叭？
除了深入瞭解Model 91以作為研究300B管機的開端之外，Joe Roberts所言找到一對優秀的高效率喇叭來搭配300B管機，更是追求夢幻銘器之聲不可或缺的要素之一。許多人都知道我用Jensen G610C Imperial喇叭（它的效率有103dB），但是對於為何我會用它的心路歷程並不瞭解。早在1953-1957年間，我家隔壁有一家電機行，加上當年有幾位發燒人的影響，使得我認識Jensen喇叭更早於JBL與Altec。而當年正是Jensen最輝煌的時期，它的威名一直深植我心，G-610單體的售價至今仍排第一更證明了它的不朽。
Jensen G610C Imperial喇叭是發明以永久磁鐵取代暫態磁鐵（Field Magnet）的Peter Jensen之力作。在他1935年這項重大發明之前，喇叭必須靠著擴大機系統的供電才能充磁，這也是老W.E.擴大機與喇叭必須成套使用的原因，否則就無法發聲。事實上，我會追求Jensen G610C Imperial，除了心儀它的威名之外，也是因為Jensen G610C Imperial乃源於美國三○年代間W.E. 555驅動器所衍生出來的直接傳承產品。
在直熱式三極管盛行的年代，RCA與W.E.都是發展有聲電影設備的主要廠家，他們各自為有聲電影發展出完整的錄放音系統，從麥克風到喇叭一應俱全。當時，以W.E. 555 Compression Drive驅動器為主的號角系統，成為那時劇院之聲最重要的角色。因此，如果要研究W.E.，除了去找到完整的老古董機之外，最有意義的就是去找Jensen八○年代重新發行的Jensen G610C Imperial同軸型三音路喇叭。在這個喇叭上所使用的中音號角與W.E. 555只有一點點改變，那就是Peter Jensen將振膜的材質由鋁質改成電木（Phenolic）成型之薄片。玩家如果手癢，可以拿W.E. 555的鋁質振膜換上Jensen G610C Imperial，其樣式尺寸完全一致。
為G610C找尋絕配擴大機
當我動心想要擁有憧憬多年的Jensen G-610 Imperial喇叭之時，就已經意識到自己必須設法面對過去、現在與未來之挑戰，去找到與之絕配的擴大機。喇叭到手之後，當時我曾考慮用Mark Levinson No. 20純A類後級，但是因為無法忍受其高溫與體積而作罷，只好先以No. 23代替。後來輾轉得到EAR 549，這是Tim de Paravicini最高段也是最後一回之製作，用它驅動Jensen G610C Imperial不但遊刃有餘，其高S/N比也令人讚嘆不已。
至此，雖然自認已經功德圓滿，但我仍不忘想一親W.E. 300B SE之芳澤。因為Jensen G610C Imperial乃集美國Audio技藝結晶於一身的好喇叭；它既為五○年代之佳作，又於八○年代重新上市，且新的Jensen G610C Imperial分音器已經重新設計以符合新的要求，出自五○年代同一位設計者之手。既然如此，為Jensen G610C Imperial搭配一套優秀的300B管機就成為我的願望。
追求300B的文藝復興
看到這裡，讀者想必已經瞭解我所用的Jensen G610C Imperial喇叭是八○年代重新修改過的銘器，而我所追求的300B管機也是符合現代Audio精神與需求的擴大機。在此，我要再次強調，我不是追求舊的300B管機，那個時代的東西我會參考，主要是去研究當時他們是怎麼在用300B的。也就是藉由「復古」的研究去找出「創新」的路子。
事實上，我所謂的「復古創新」也就是在追求一種文藝復興的精神，我想要復興的是從三○年代到九○年代之間，這失落的300B管機黑暗時代，在這漫長的五、六十年間，真正好的300B聲音幾乎沒有機會進入一般Audiophile家中。我的意思不是市面上沒有300B管機，而是真正製作嚴謹、能夠淋漓盡致發揮300B優點的器材少之又少。因為如此，導致許多人對300B管機產生錯誤的認知，以為它無法發出龐大的動態。
300B能再生Live的氣氛
事實上，300B的輸出功率雖小，但是如果用單管時，它的動態範圍很廣（雙管時動態就減半了）。此外，我們在重播音樂時，最需要的就是要有Live的感覺，而Live的感覺就是從現場音樂的規模與泛音結構氣氛中得來。這些，都是300B的長處。
為什麼300B會有這些優點？其實道理很簡單，因為它的放大原理、線路結構都非常直接簡潔，就像一個人沒有束縛般，可以跑得很快。如果放大原理複雜、線路疊床架屋，這就好像把一個人綁手綁腳，他怎麼能跑得快？而如果用二支300B管來推一個聲道，也就好像二人三腳跑步，再怎麼樣也無法跑得像單管機那麼快那麼好。所以，我認為最好的300B管機就是直熱式、單管、單端輸出的擴大機。
發人深省的智慧之言
有關300B機的詳細實作，我將在下一期向讀者們公佈我的經驗。但是，對於台灣許多Audiophile之於300B管機的不當胸襟，以及雜誌Reviewer對它的許多評論，我想Joe Roberts有一段話值得我們反省。
在Sound Practices第二期「出刊者的話」中，Joe Roberts說：「音響技術（Audio Technology）過去八十年來的發展成果，可以說是人類本世紀的最大成就。享受Audio科技的結晶固然是一種快樂的事，但如果能充分掌握箇中訣竅，以技術背景建立自我的獨立判斷能力，豈不更大快人心！不過，說來容易，這種能力之培養需要時間，也需要對Audio發展的過去、現在與未來有深刻的洞悉才得以成道。要知道，Audio的世界是何等的廣泛。當然，如果閣下誤信廣告，迷信名牌，那Audio的世界將是何等的狹隘！」
他又說：「玩Audio的基本態度就是要有開闊的胸襟，有時候說到激動處不免想吐出一句話 ?Audio市場就是謊言充斥的地方，到處充滿了欺騙。與其受人欺騙，不如開放心胸接納不同的Audio哲學與風格。」
對於300B管機，我除了秉持開放的胸襟來接受不同的Audio哲學與風格之外，美國Audio史上重要人物Paul Klipsch所說過的一段話也是我深深服膺的。他說：「It must be understand that audio and loudspeaker manufactures are both art and science. 」一點都沒錯，Audio是藝術與科學的結合，我們不應當以不實、誇大與扭曲之動人言詞來瞎捧300B管機；也不應以反科學態度的假藝術觀來作不切實際的Review。
附錄：W.E.公司從1927年至1946年間介入有聲電影事業的歷史
1927年 － W.E.子公司Electric Research Products Inc.成立，專門經營販賣、租賃、技術服務的工作，並發表All Talky（Disc方式）Picture 「Jasicha」。音響系統為W.E. 555型Receiver＋W.E. 15A Horn揚聲系統，開Voice of Theatre風氣之先，同時W.E. 4A Pick Up正式實用化。
1929-1935年 － 專用於劇院之擴大機有Model 42A（二支211E管或二支205D），以及95036G（二支300A）。
1936-1946年 － 新型的Reveiver W.E. 549問世，與W.E 555並肩服役。此時W.E.也發展出更堅固耐用的高性能擴大機，即Model 91（一支300A）與Model 86（二支300A）。銘器W.E. 288於1946年開始生產。電子管功放的調整
電子管功放(膽機)的線路比晶體管機簡單，容易製作成功，並且有較好的音樂重播效果，特別是在感情表達方面更是專長，所以膽機復起以後很受發燒友的青睞。膽機最重要的特點就是膽味，閣下所焊的膽機是否也具有溫暖、醇厚、順滑、甜美的膽味呢?如果沒有，聲底和晶體管機差不多，或比晶體管機還硬、還乾澀，或自制的膽前級、緩衝器接入放音系統中，放音系統音色的改變並不像媒體所說的那樣「立桿見影」時，就應該測量一下各管的工作點，是否工作在最佳狀態上，否則就要進行認真、仔細地調整。只有各電子管工作在最佳工作狀態，才能發揮線路和每隻膽管的魅力，達到滿意的放音效果。
工作點未調好的膽機，除了音色表現不佳以外，還有音量輕和失真的現象出現。一台放大器音質的好壞，影響的因素雖然很多，但最終還是決定於製作的水平。發燒友在製作器材時，一般是根據手中積攢的膽管和元件，再選擇優秀的線路或按照名機的線路按圖索驥，進行銲接，元件的規格、數值雖然與線路圖上的要求相差不大，但由於元件的排位，走線的長短、銲接的質量，或其它方面的差異，如B＋電壓的高低等原因，都會影響到放音的表現，所以焊出的膽機，不一定是膽味濃濃的。沒有膽味不要緊，只要通過適當、合理地調整、校驗，使放大器各級膽管工作在最佳狀態，便能達到放音的要求。
膽機調整工作的內容，除了將噪聲降低至可以接受的程度和更換輸入、輸出耦合電容的牌號或容量，以改變音色以外，最重要的是調整屏壓、屏流和柵負壓，使膽管工作在合適的工作點上，使放音系統放出好聲，而這一點正是一些文章中談得較少或用很簡單的二句描述帶過去了，要不就是「不需任何調整」就可以工作。如果膽管沒有進入工作狀態，再換名牌電容，膽味也不會出來。
調整膽機時，要根據電子管手冊上提供的數據，作為電路的依據，無電子管手冊時，要尊重線路圖中所給的參數數值或附加的膽管資料進行。三極管的工作點由屏壓和柵負壓決定，屏壓確定後可調整柵負壓來調工作點，束射管或五極管的屏壓升高到一定程度後，簾柵壓的變壓會對工作點有較大的影響，因此可調整簾柵壓和柵負壓來選定工作點。
降低膽機噪音和更換耦合電容調整音色的方法，一些文章已有介紹，本文不再重複，這裡就調整膽管工作點的方法談一談體會。
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发表于 2014-9-9 16:17:55
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